De "Tiexi District" à "Youth", Wang Bing explore "l'ouverture et l'équité" dans le monde de la vidéo

Le 18 mai 2023, à l'occasion de l'ouverture du 76e Festival international du film de Cannes, le documentaire "Youth" du réalisateur chinois Wang Bing a également été présenté en avant-première au Palais Lumière de Cannes. Il s'agit d'un film en langue chinoise et du seul documentaire présélectionné. L'autre documentaire de Wang Bing « Men in Black » est apparu dans l'unité de projection spéciale.

Le 19 mai 2023, Wang Bing a assisté à la conférence de presse en salle de son nouveau documentaire "Youth" à Cannes. (Visuel Chine/Image)

Wang Bing a l'habitude de travailler de manière indépendante, a vécu en France ces dernières années et a toujours eu une relation aliénée avec l'industrie cinématographique nationale. Ceux qui le connaissent savent qu'il n'est pas doué pour les mots, qu'il n'est pas sociable et qu'il n'a même pas mis son cur dans la communication interpersonnelle, et il a offensé beaucoup de gens à cause de cela. Mais sa position est là depuis longtemps, et ce n'est que parce que deux films ont été présélectionnés à Cannes en même temps qu'il a pu être vu par plus de monde.

"L'évaluation de l'histoire du cinéma n'est rien de plus que deux dimensions. L'une est la dimension du contenu, en regardant la relation entre le travail d'un auteur et la réalité, et la relation avec la société chinoise contemporaine ; l'autre est la dimension esthétique, en regardant s'il a contribué au film. Je pense que Wang Bing a réalisé les deux, et l'ampleur et la profondeur de ses uvres sont sans égal. " Zhang Yaxuan, un critique de cinéma qui connaît toutes les uvres de Wang Bing, a déclaré au journaliste de Southern Weekend : En fait, il La valeur de l'uvre, la valeur de l'uvre dépasse largement le cadre du documentaire, et le documentaire n'est qu'une porte commode."

Images du documentaire "Fang Xiuying" (2017) tourné par Wang Bing dans la ville de Zhili. (carte/graphique de données)

Un exemple typique est le documentaire "Fang Xiuying" de Wang Bing. Le protagoniste Fang Xiuying souffrait de la maladie d'Alzheimer depuis longtemps et vivait dans le village. Grâce à des amis, Wang Bing a rencontré la famille de Fang Xiuying et s'est lié d'amitié avec la famille. Il a également photographié les huit derniers jours de la vie de Fang Xiuying jusqu'à sa mort. Après que le film ait été projeté dans des festivals de cinéma européens, il a fait sensation, et il a également provoqué une certaine polémique en Chine, car c'est un documentaire "rare" qui confronte directement la vérité ultime de la mort, difficile à accepter pendant un moment. .

"Une question qui mérite réflexion est, si vous avez connu la mort, est-ce que "Fang Xiuying" est plus cruel que la mort montrée dans notre vie réelle ? Ou exagère-t-il cette cruauté ? Ou est-ce que nous n'avons jamais été très courageux ? Faire face cruauté, réfléchir à ce que signifie la mort ? Si une uvre peut nous rappeler de prendre conscience de ce problème, je pense que c'est sa valeur », a déclaré Zhang Yaxuan.

La plupart des individus concernés par les images de Wang Bing ne sont pas les soi-disant "hommes forts", mais les classes moyennes et inférieures de la société, y compris ces individus solitaires qui vivent dans l'ombre de la vie quotidienne, comme les charognards dans "Anonyme". et "Three Sisters". Les enfants laissés pour compte dans "Crazy Love", un groupe d'hommes malades mentaux enfermés dans un hôpital psychiatrique. Il est attentif à leurs conditions de vie et au temps qu'il leur reste. Zhang Yaxuan a vu plus du point de vue de Wang Bing : « J'ai toujours l'impression qu'il donne de la dignité à ces personnes à travers les images. Pour ceux qui n'appartiennent pas à cette classe, quand ils voient ces images, est-il possible qu'elles aient un impact positif ? sur la société?" Une prise de conscience plus profonde et plus vraie?"

Wang Bing tourne dans la ville de Zhili depuis cinq ans et les habitants sont habitués à ses caméras. La photo montre la scène de la vie dans le documentaire "Youth". (Photo/image fournie par la personne interrogée)

"Fang Xiuying" a remporté le "Golden Leopard Award" du meilleur film au Festival international du film de Locarno en Suisse en 2017. C'est la première fois dans l'histoire du festival du film que la plus haute distinction est décernée à un documentaire. Giovanna Fulvi, sélectionneuse de films au Festival du film de Toronto, a déclaré que le documentaire de Wang Bing contient "des observations inconfortables sur les grands changements de la culture contemporaine".

L'uvre la plus connue de Wang Bing est "Tiexi District", qui est née au début des années 2000. Ces dernières années, "Northeast Renaissance" est devenu un mot brûlant, l'expert en recherche de films documentaires Lin Xudong s'est rendu compte que ce renouveau peut être considéré comme dirigé par le "District de Tiexi" de Wang Bing. Lin Xudong a eu une fois une conversation avec l'écrivain Shuang Xuetao en tant que directeur artistique du Festival international du film de Pingyao. Ce dernier a mentionné qu'il avait d'abord pris un stylo pour écrire sur le Nord-Est en regardant "Tiexi District" de Wang Bing. Ce premier documentaire de Wang Bing tourné il y a plus de 20 ans a établi sa position dans le cinéma mondial. En 2014, le British Film Institute, avec 200 critiques de cinéma et 100 cinéastes du monde entier, a sélectionné les 50 plus grands documentaires de l'histoire du cinéma, et "Tiexi District" en faisait partie.

"Son langage vidéo avait une influence large et profonde à cette époque, ou un sentiment de pénétration, qui était le genre de pénétration subtile et silencieuse de certains travailleurs de la vidéo", a déclaré Zhang Yaxuan.

Interrogé par un journaliste de Southern Weekend, Wang Bing semblait participer à la production d'un documentaire papier. Il a été invité à dresser une liste de cinq personnes parmi les personnes qui l'entouraient cinq personnes qui l'ont bien connu à des moments différents, dont beaucoup n'avaient pas été contactées depuis longtemps. Cependant, lorsqu'ils ont appris qu'ils voulaient parler de Wang Bing, ils ont tous accepté sans hésiter, et chaque matériel d'interview dépassait 6000 mots.

Le regard « en lambeaux »

Fin avril 2023, un journaliste de Southern Weekend a réalisé une interview vidéo avec Wang Bing. Il était à Paris à l'époque, il venait de terminer le montage de "Jeunesse", et il avait fait une pause avant le Festival de Cannes. Wang Bing, qui est apparu devant la caméra, avait les cheveux en désordre et avait l'air négligé.

C'est à peu près la même chose que son ami, le poète Wu Chenfang de Huzhou, lorsqu'il a rencontré Wang Bing pour la première fois : "Je ne sais pas qu'il est réalisateur, il n'a pas l'air particulier du tout, il n'a pas ressembler à un intellectuel très élégant, il pensait que c'était un travail à temps partiel.

C'était en 2014. Wang Bing est venu à Zhili, une petite ville de la province du Zhejiang, à cause du tournage du documentaire "Bitter Money".Il ne connaissait pas l'endroit et a rencontré Wu Chenfang par l'intermédiaire d'un ami. Wu Chenfang est un local qui travaille et vit à Zhili depuis plus de 20 ans. Il a présenté plusieurs petits patrons qu'il connaissait bien à Wang Bing, et Wang Bing a commencé à prendre des photos de leur voisinage, et les a rayonnées petit à petit.

Ceux "pas particuliers" sont devenus un avantage de Wang Bing, c'est-à-dire qu'il est doué pour se mêler à tout le monde. Wu Chenfang s'est souvenu que Wang Bing prenait souvent des photos la nuit, et parfois il dînait dans des stands de nourriture de rue avec tout le monde au milieu de la nuit. Au fil du temps, peu importe qu'il s'agisse d'un petit patron ou d'un travailleur migrant, tout le monde est prêt à le laisser tirer, et ils n'ont même pas l'impression qu'il tire, car il détient un DV n'importe quand et n'importe où, ce qui fait oublier le existence de la caméra. Wang Bing a pris des photos de l'atelier à l'endroit où ils vivaient, enregistrant leurs moments secrets. Il ne fait pas de préréglages et n'intervient pas, donc la quantité de matériel dont il dispose est très importante.Un an de tournage y est la quantité de matériel pour un an, et la quantité de matériel pour cinq ans de tournage est égale à cinq ans de matériel. "Il est comme creuser un puits, prêt à passer beaucoup de temps à creuser profondément pour un sujet", a déclaré Wu Chenfang. Parce qu'il a gardé une pose pendant longtemps, Wang Bing a eu des problèmes avec ses genoux.

Dans le documentaire "Youth" de Wang Bing (2023), les jeunes qui travaillent sur la chaîne de montage travaillent dur, mais ils obtiennent plus pour plus de travail. (Photo/image fournie par la personne interrogée)

Wang Bing a commencé cette méthode de prise de vue dès la période du "District de Tiexi", et l'artiste et commissaire Zhao Yin'ou l'a profondément ressenti. Zhao Yinou est le partenaire de Wang Bing dans de nombreuses uvres, ainsi que son ancien partenaire. Elle se souvient que lors du tournage de "Tiexi District", Wang Bing lui a demandé de "ne pas participer, de ne pas parler, mais seulement de suivre", que ce soit dans l'atelier, le bâtiment de l'usine ou la voie ferrée. Wang Bing tenait un mini DV de 20 cm de long et n'arrêtait pas de l'allumer et de l'allumer. Les gens disaient : " Allons-y, jeune homme ! Montons ensemble dans la voiture ! " Il a emboîté le pas.

"Il est comme un accessoire, il ne prendra pas l'initiative de poser des questions, il est juste sur la scène, sans aucune agressivité. De cette façon, les sujets ne sentiront pas qu'il est un étranger, alors ils travaillent comme d'habitude." Zhao Yinou a déclaré au journaliste de Southern Weekly : "Mais c'est aussi un 'guépard', capturant tout calmement et avec netteté."

Lin Xudong a utilisé le mot "regarder": "En tant que spectateur, Wang Bing peut prêter attention tranquillement, et c'est une sorte de regard. Il regardera avec enthousiasme les détails auxquels les gens ordinaires ne prêtent pas beaucoup d'attention. En surface Pas impliqué, mais c'est une préoccupation de longue haleine, un peu comme Cézanne en peinture."

Presque tous les documentaires de Wang Bing sont très longs. La durée de "Tiexi District" est de 9 heures, ce qui est devenu la durée standard de ses documentaires. Le langage de nombreux plans semble sans fioritures, et il y a beaucoup de regards à long terme sur personnages et espaces. , semble défier l'expérience de visionnement du public. Mais il a nié avoir cette intention. "Quel est l'intérêt de défier la patience du public à regarder ? Qu'est-ce que la patience du public a à voir avec moi ? Peu importe", a déclaré Wang Bing, "Les films ont un style narratif qui prend parfois beaucoup de temps. le temps de se développer Momentum, énergie, c'est ce à quoi je pense.

Zhao Yin'ou pense que Wang Bing ne poursuit pas délibérément la croissance, mais il est une observation très statique de toutes les personnes et de toutes les choses dans le film. "Ce genre d'observation est comme notre respiration, pas rapide. Ainsi, lorsque Wang Bing édite, il doit essayer de maintenir cette intégrité. " Pour certains thèmes, tels que "District de Tiexi" et l'actuel "Jeunesse", Zhang Yaxuan pense qu'une telle longueur est nécessaire, et Wang Bing raconte même l'histoire de manière très concise : "Il ne veut tout simplement pas omettre ou sauter quoi que ce soit, et essaie de présenter l'histoire de cette période aussi complètement que possible."

Images du documentaire "Bitter Money" de Wang Bing (2016), de nombreuses scènes ont été tournées dans la ville de Zhili. (carte/graphique de données)

Wu Shenfang a regardé "Tiexi District" pour la première fois sur Internet il y a de nombreuses années, et il s'est senti très choqué : "Face à ce genre de scène vide et stérile pendant longtemps, les gens qui la regardent auront un sentiment, et ce sentiment peut ne pas durer longtemps. Il est très difficile de former un regard unique, et cela peut vous forcer dans cet environnement et ce contexte. Si vous passez à côté en un éclair, le sentiment ne sera pas profond, et le sentiment d'être sur la scène sera compromise.

Après le tournage de "Youth", Wang Bing a montré du matériel à Wu Chenfang. En tant que personne qui a vécu sur le lieu de tournage, Wu Chenfang a le sentiment d'avoir plus ou moins vu ces scènes du film, mais pour les étrangers, "tout est une question de curiosité".

Zhang Yaxuan a un point de vue différent à ce sujet. Elle est allée à Huzhou, et elle a aussi vu les scènes présentées dans "Jeunesse", mais selon elle, bien que les films de Wang Bing soient basés sur la vie quotidienne puis transformés en images, l'excellence de Wang Bing réside dans "Ça coupe à travers ça surface du quotidien et prend une autre texture."

talent et temps

Le label "Shooting Massive Materials" peut facilement occulter le talent de Wang Bing.

Zhao Dapeng était le professeur de Wang Bing lorsqu'il étudiait au département de photographie de l'Académie des beaux-arts Lu Xun. Il se souvient qu'à la fin de 1991, Wang Bing, un "enfant des montagnes", a écrit une lettre au département de Photographie, dans l'espoir de poursuivre ses études Zhao Dapeng était à la tête du département à l'époque. En février 1992, Zhao Dapeng se rend dans le nord du Shaanxi pour se lancer dans la création photographique.En passant par Xi'an, il prend cette lettre et trouve Wang Bing selon l'adresse indiquée dans la lettre. A cette époque, le département de photographie venait juste de commencer à s'établir en Chine, et un jeune homme voulait apprendre la photographie avec enthousiasme, et Zhao Dapeng l'a très bien accueilli. Après cette réunion, il s'est arrangé pour que Wang Bing commence la vie d'étude de l'intergrading avec les étudiants de première année de premier cycle à l'automne de cette année.

Il y a deux détails qui sont toujours restés dans l'esprit de Zhao Dapeng. Il a rappelé au journaliste du Southern Weekly qu'à l'automne de sa deuxième année d'université, il avait emmené ses étudiants à la campagne pour des pratiques sociales. Lorsqu'il s'est rendu dans la région de Liaodong, d'autres étudiants prenaient des photos de scènes agricoles animées, mais Wang Bing a pris deux photos d'une vieille dame à Benxi en train de faire des crêpes. , l'image est enfumée et très atmosphérique. Ces deux photos ont ensuite été publiées dans « China Photo News », ce qui est très rare pour les étudiants ordinaires.

Un autre détail est qu'après avoir obtenu leur diplôme de quatrième année d'université, les étudiants ont organisé une exposition de fin d'études. De nombreux étudiants ont remis des travaux photographiques conventionnels, deux photos ont été développées et accrochées au mur. Wang Bing est différent. Il a apporté beaucoup de lavabos du dortoir des étudiants. Chaque lavabo a été rempli d'eau, trempé dans divers portraits de personnes qu'il a pris, et les a éparpillés dans le hall du musée d'art. Selon Zhao Dapeng, la conscience avant-gardiste et l'audace dans la création de Wang Bing ont déjà eu des signes dans la période Lumei.

Contrairement au documentaire "Bitter Money", qui a également été tourné dans la ville de Zhili, le protagoniste du documentaire "Youth" n'est pas un homme d'âge moyen mais un jeune homme dans la vingtaine. (Photo/image fournie par la personne interrogée)

Au début du tournage de "Tiexi District", Wang Bing n'avait pas de grande idée créative. À cette époque, il est diplômé du département de photographie de l'Académie des beaux-arts Lu Xun de Shenyang, est allé au département de photographie de l'Académie du film de Pékin pour une étude plus approfondie, et est retourné à Shenyang.Usine et de vieux amis, en essayant de tourner un projet de fin d'études. C'était à la fin des années 1990, lorsqu'une usine locale qui fonctionnait normalement a soudainement arrêté la production. Wang Bing s'est rendu compte que c'était un moment historique.

L'équipement de prise de vue de Wang Bing était également inhabituel pour l'époque, car il utilisait une mini caméra vidéo numérique portable (DV) au lieu d'une caméra argentique traditionnelle. Wang Bing se souvient qu'avant la sortie de "Tiexi District", les matériaux numériques n'étaient pas valorisés dans tout le monde du cinéma, et tout le monde mentionnait que la création de films était uniquement du cinéma. Cependant, il a estimé que le fonctionnement du film était compliqué, nécessitant beaucoup de personnel, et qu'il y avait de nombreuses restrictions; et le film ne pouvait être tourné que pendant un maximum de 10 minutes à la fois, ce qui ne pouvait pas s'adapter à de nombreux complexes et situations rapides. Lors du tournage de "Tiexi District", avec l'aide de DV, Wang Bing pouvait tourner 24 heures sur 24, sans dormir pendant plusieurs jours, et filmer à plusieurs reprises différentes scènes au même endroit. Le potentiel du film documentaire filmé, son style de film et sa narration est supérieure à celle du documentaire à l'ère du cinéma.", a-t-il déclaré.

Lin Xudong a rappelé qu'avant la vulgarisation de la DV, il fallait être un "initié" pour faire un film, et il fallait utiliser les ressources de certaines chaînes de télévision et studios de cinéma pour tourner. L'émergence de DV a permis à certains auteurs et réalisateurs de s'exprimer. "Old Man" de Yang Lina, "Jianghu" de Wu Wenguang, "Living Elsewhere" de Wang Jianwei et "Beijing Tansmith" de Zhu Chuanming ont commencé à être projetés au Yamagata Documentary. Festival du film au Japon Avoir de l'attention.

Le Festival international du film de Berlin a également remarqué la vitalité dégagée par les documentaires indépendants chinois à cette époque. En 2001, le Festival international du film de Berlin a prévu pour la première fois une unité chinoise appelée "L'ombre chinoise" au forum de la jeunesse. Les sélectionneurs de films ont fait un voyage spécial à Pékin et ont commencé le travail de sélection de films dans le bureau de Jia Zhangke. Lorsque Wang Bing a appris la nouvelle par hasard, il a amené son "District de Tiexi" avec lui. À cette époque, "Tiexi District" n'avait aucun montage et Wang Bing n'avait pas d'argent pour la post-production, alors il a juste utilisé deux magnétoscopes personnels, collé les matériaux et découpé un film d'une heure à montrer au sélectionneurs de films. Même s'il était encore très difficile, les sélectionneurs de films s'y sont immédiatement pris et ont décidé de l'emmener à Berlin pour le projeter. Ainsi, Wang Bing a rapidement édité la première version de "Tiexi District" en deux mois, et il a fallu plus de cinq heures pour l'envoyer à la première à Berlin. Lors du forum de la jeunesse cette année-là, les images fixes de "Tiexi District" ont été sélectionnées comme La couverture de la brochure. C'est la première fois que "Tiexi District" apparaît dans le champ de vision international.

Extrait du documentaire "Three Sisters" de Wang Bing (2012). (carte/graphique de données)

"Tiexi District" a d'abord été projeté dans des festivals de cinéma, mais il a souvent été placé dans une unité très marginale, car ce film n'a pas été filmé et ces festivals de cinéma n'avaient pas de projecteurs numériques. En 2004, le Festival international du film de Cannes avait initialement prévu de montrer "Tiexi District", "mais faute d'équipement numérique, il a finalement été décidé de ne pas le montrer". À peine trois ans plus tard, Cannes est passée au tout numérique.

"La raison pour laquelle "Tiexi District" a une grande influence sur les films occidentaux, c'est que c'est le début des films à l'ère numérique", a déclaré Wang Bing au journaliste de Southern Weekend, revenant sur cette uvre célèbre. "Avant cela, il n'y a pas eu de films numériques réussis. , Tous les photographes célèbres que je connais ont posé le film après avoir regardé "Tiexi District".

Riche et pauvre

Zhao Yinou est avec Wang Bing depuis qu'il a filmé "Tiexi District" et l'a aidé à terminer la recherche littéraire du scénario du documentaire suivant, puis est allé à "Crazy Love", "Three Sisters", "Bitter Money", "Crude Oil" , "L'Inconnue"", elle était présente. Elle a personnellement vécu l'époque où Wang Bing avait du mal à lever des fonds de démarrage pour le tournage. Afin de joindre les deux bouts, Wang Bing a également pris en charge des tournages de séries télévisées pour une raison simple : "Parce que je manque de moyens de subsistance, je dois gagner de l'argent. Je dois faire n'importe quel type de film. C'est du travail."

Wang Bing a fait une pause, puis a déclaré au journaliste de Southern Weekly: "Mais chacun pensera à sa propre carrière ou à ce qu'il pourra faire à l'avenir. Je pense que les documentaires me conviennent mieux, car le coût de tournage des documentaires est relativement faible. ". Les exigences sont relativement faibles. De plus, le tournage du documentaire lui-même est gratuit."

Une image tirée de la première partie du documentaire "Tiexi District" "Factory" (2003). (carte/graphique de données)

De l'avis de Zhao Yin'ou, le travail et la vie de Wang Bing sont intégrés, "Qu'il ait de l'argent ou non, il filme tout le temps, il ne dira pas que j'ai commencé à travailler dans cette partie, et je devrais me reposer là-dedans partie, non. Je pense qu'il vit dans son documentaire depuis plus de 20 ans."

Zhang Yaxuan a également vu Wang Bing en détresse. Elle se souvient de la première version de "Tiexi District" envoyée au Festival international du film de Berlin. Parce que Wang Bing n'avait pas d'argent pour faire la post-production, la version brute a été envoyée et la réaction après la projection à Berlin n'a pas été satisfaisante. Plus tard, lorsqu'elle est revenue à Pékin, elle a parlé à Lin Xudong de Wang Bing et des regrets du "District de Tiexi". Lin Xudong a pensé que c'était dommage, alors elle a emprunté la salle de montage d'un ami et a demandé à Wang Bing de l'éditer là-bas. .

De l'avis de Lin Xudong, la version de cinq heures de la première coupe avait de nombreux problèmes et la relation entre les personnages ne pouvait pas être comprise.La deuxième partie "Yanfen Street" ne durait que dix minutes dans la version de cinq heures. C'est également sous la suggestion de Lin Xudong que "Tiexi District" a ensuite été transformé en 9 heures, composé de trois parties : "Factory", "Yanfen Street" et "Railway". Pour faire une série, Lin Xudong s'est inspiré du documentaire français « Havoc », qui dure aussi 9 heures, mais il y a un répit toutes les 50 minutes environ.

Après avoir monté le premier "Factory", Wang Bing a postulé au Tiger Fund à Rotterdam, un fonds dédié au soutien des documentaires indépendants. Depuis lors, la vie de Wang Bing est devenue beaucoup plus confortable. Il a acheté du matériel, alors il est allé dans la salle de montage d'un ami de Lin Xudong et a trouvé un autre endroit. Lin Xudong et Wang Bing ont édité la version qui a ensuite été considérée comme un classique "Tiexi District".

De nombreux réalisateurs de documentaires ont exprimé leur admiration pour Wang Bing, c'est-à-dire qu'il ne semble jamais être affecté par des problèmes d'argent lors du tournage. À cet égard, Wang Bing a déclaré que les documentaires qu'il a réalisés n'étaient pas des histoires prévues dans le scénario, et lorsqu'il est entré dans les conditions de vie des gens pendant le tournage, le but n'était pas si fort. "Si vous voulez tourner aujourd'hui, vous pouvez tirer plus, si vous ne voulez pas tirer, vous pouvez jouer et revenir demain pour tourner. Demain, ce qui est arrivé à ce personnage est différent d'aujourd'hui, et le tournage est en un changement." Wang Bing a déclaré. "Donc, mon documentaire s'est progressivement formé sous le contrôle d'un temps très lâche et libre, et finalement le récit montrera également cette liberté."

Avec la montée de la réputation internationale de Wang Bing, les jours difficiles sont passés. En 2022, Wang Bing tourne "Men in Black" à Paris, et reçoit le soutien de toute l'industrie cinématographique française, "Je peux utiliser le meilleur matériel et le meilleur personnel à volonté. Je suis venu sur scène pour faire un film, et Je suis directeur, regardez simplement le moniteur, et je partirai après avoir regardé. Je n'ai pas à me soucier de ce qu'il faut faire avec ces lumières, que faire avec ces équipements, que faire avec ce personnel, que faire avec ces salaires, ces choses n'ont rien à voir avec moi.

En mai 2023, le documentaire "Youth" de Wang Bing a été sélectionné pour la principale unité de compétition du Festival international du film de Cannes. La photo montre la scène du film. (Photo/image fournie par la personne interrogée)

"Dans cette petite ville, vous pouvez voir la vie de la plupart des gens de la société"

Week-end Sud : L'histoire de votre nouveau documentaire « Youth » se déroule dans la ville de Zhili, Huzhou, Zhejiang. Comment avez-vous découvert la ville de Zhili ?

Wang Bing : On a découvert que Zhili était parti de "Bitter Money". "Bitter Money" est un film qui a commencé à tourner dans le Yunnan. Quand j'étais au Yunnan, j'ai rencontré des travailleurs migrants, je leur ai demandé où ils allaient travailler et ils m'ont répondu qu'ils étaient allés au Zhejiang. J'ai aussi le désir d'aller dans le Zhejiang, alors je suis allé avec eux. Quant à savoir où dans le Zhejiang, je ne sais pas vraiment. Lorsqu'ils sont arrivés à Hangzhou, ils sont descendus du train pour acheter des billets. Ils ont acheté des billets pour Zhili, puis les ont suivis jusqu'à Zhili.

Au cours des 30 dernières années, les populations rurales ont travaillé dans le delta du fleuve Yangtsé, le delta de la rivière des Perles ou dans les grandes villes voisines des régions économiquement sous-développées et des provinces intérieures. La ville de Zhili est très typique, avec un nombre relativement important de travailleurs et une industrie relativement importante, donc lorsque vous êtes dans cette ville, vous pouvez essentiellement voir la vie de la plupart des gens dans cette société.

Week-end Sud : Quels endroits de Zhili vous attirent et font couler vos créations ?

Wang Bing : L'industrie de la ville de Zhili a commencé dans les années 1980, formée spontanément par les gens, y compris le système allant de la production aux ventes. Je pense que c'est aussi une source d'inspiration pour le modèle économique de la Chine, le seuil de cette industrie est très bas, et elle accueille de nombreuses personnes qui veulent créer une entreprise. Peu importe d'où vous venez, si vous avez 300000 yuans comme coût, vous pouvez vous rendre immédiatement dans cette ville, louer une maison et commencer la production, avec des travailleurs de soutien et des fournisseurs de matières premières complets à côté de vous, en quelques jours. Les détaillants et les grossistes qui achètent des vêtements pour enfants de tout le pays achètent à cet endroit. Son système de transport est très complet. S'il est expédié ce soir, il arrivera à Xuzhou demain matin. Deux jours plus tard, il peut atteindre un certain marché au Xinjiang dans un délai maximum de trois jours. .

De plus, le facteur le plus important pour Zhili pour former progressivement une telle industrie est la réputation. La réputation est simple à dire, mais en fait le cur du fonctionnement économique est la réputation. De nombreuses entreprises dépendent des prêts bancaires pour la production, mais l'industrie du vêtement pour enfants à Zhili ne dépend pas des banques.L'opération économique est entièrement soutenue par les deux mots de réputation. Par exemple, je suis patron dans une confection de vêtements. Il y a ici un petit magasin. Je peux acheter du tissu à crédit au magasin de draps, et je peux payer un acompte au maximum. Ensuite, les travailleurs que je recrute n'ont qu'à payer un salaire à la boutique. fin d'année, c'est donc ma start-up. Dans les fonds, le seul coût utilisé est de payer le loyer.

Il en va de même pour la vente de vêtements. De nombreux commerçants donnent les vêtements aux revendeurs à crédit. Une fois que les revendeurs ont vendu sur le marché, ils retournent l'argent non réglé restant aux commerçants. Les matières premières ou les transformateurs intermédiaires paient. Par conséquent, ils fonctionnent grâce au crédit mutuel. Le crédit doit être soutenu par le crédit. S'il n'y a pas de crédit, cette méthode de crédit s'effondrera bientôt et l'industrie sera paralysée.

Bien que l'industrie de Zhili soit complètement différente de la façon dont les entreprises modernes fonctionnent, elle peut encore faire vivre 300000 à 400000 personnes et dispose d'une énorme usine de production. Ils ont dispersé cette industrie à grande échelle dans d'innombrables petits ateliers pour la compléter. D'un côté, nous voyons les contributions des gens dans l'industrie, même des contributions cruelles. Mais d'un autre côté, on peut aussi voir quelque chose de très humain dans le modèle économique d'une industrie, qui a aidé d'innombrables gens ordinaires à réaliser leur rêve de devenir riche.

Ces jeunes de la « Jeunesse » travaillent chaque jour de longues heures, généralement de 8h00 à 23h00, et n'ont qu'une nuit de congé par semaine. Du point de vue des heures de travail, cela reste très exigeant pour une personne. Mais parce que l'usine de vêtements pour enfants fonctionne à la pièce, vous gagnez plus si vous faites plus, et vous gagnez moins si vous faites moins, et personne ne se soucie de vous. Cela dépend donc sous quel angle vous le regardez.

"Une très bonne histoire, c'est l'irréversibilité de la vie"

Week-end Sud : L'histoire de "Fang Xiuying" est très spéciale dans le monde de la ville de Zhili. Elle est en dehors du système d'usine et n'a rien à voir avec le fonctionnement économique. C'est un vieil homme souffrant de la maladie d'Alzheimer. Votre documentaire est aussi très spécial, enregistrant les derniers jours de sa vie. Pourquoi avez-vous fait un tel choix de tournage ?

Wang Bing : Fang Xiuying est la mère de mon amie, nous avons une bonne relation, je suis allée chez eux avant et pendant sa maladie. Quand j'ai vu Fang Xiuying pour la première fois, elle se promenait seule dans le champ, dans la maison sombre et humide de la ville d'eau, ce qui m'a donné une attraction indescriptible, alors j'ai voulu prendre une photo de son documentaire. Mais je suis aussi très occupé en temps ordinaire, et j'ai beaucoup de matériel pour tourner "Jeunesse", donc je n'ai pas le temps de continuer à tourner sa mère, donc un an ou deux se sont écoulés sans le savoir. Un jour, sa fille m'a dit que sa mère était très malade et qu'elle avait déjà été ramenée de l'hôpital, je lui ai dit, laisse-moi aller voir ta mère. Quand je suis arrivé au village, sa mère était déjà allongée sur le lit. A un tel moment, une telle personne m'a rendu très triste, alors je lui ai dit de voir si j'avais encore la capacité de faire un film dans cet état ? Alors je suis allé tourner de façon hésitante, jusqu'à ce qu'elle meure.

J'ai tourné ce film dans un état complètement passif, et c'était très difficile à monter, car sa mère ne sait plus dire un mot, comment former un film ? C'est très stressant pour moi, il m'a fallu presque deux ans pour monter dans les deux sens, et j'ai finalement trouvé une possibilité dans le matériel autant que possible, et j'ai terminé un film de plus de 80 minutes. Je n'ai pas mis ma vision entièrement sur elle, mais j'ai inclus la vie des gens autour de moi dans le cadre de tout le film. Une partie du film est le processus final de la vie du vieil homme, et l'autre partie concerne ses proches, les voisins du village et ce petit village.

Ce qui me touche particulièrement, c'est qu'elle ne peut pas parler, il nous est difficile de percevoir son cur, nous ne pouvons nous fier qu'à l'intuition, tant de clichés sont de ses yeux. Ensuite, vous constaterez que ses yeux peuvent révéler beaucoup d'informations - les gens disent qu'elle est stupide, mais elle est toujours consciente, par exemple, quand les gens disent quelque chose, ses yeux pleurent. La vie est vraiment insaisissable.

Je pense que "Fang Xiuying" est en fait un film très difficile à accepter pour le public. Parce que son thème porte sur la mort, les gens résistent à la mort elle-même. Mais pour ceux qui font des films, approcher la mort est ce que le film doit faire, et c'est aussi l'enrichissement de sa propre expérience de vie.

Week-end Sud : Pour vous, "Fang Xiuying" semble avoir une autre signification. Vous avez mentionné qu'après "Fang Xiuying", vous ne poursuivez plus l'excitation dans les films ou les choses que les gens sont prêts à regarder, mais accordez plus d'attention à ce que sont les films et pourquoi ils exister, ce qui peut être fait. Peut-on en parler ?

Wang Bing : Parce que les gens ordinaires s'intéressent généralement aux films, dont on peut dire qu'ils sont des histoires et des conflits dans des drames. Pour moi, je ne poursuis plus le drame à court terme, j'ai l'impression qu'une très bonne histoire est le retour irréversible de la vie. Quand vous perdez, vous êtes perdu pour toujours.Ce sens du destin est le plus intéressant de l'histoire, ou le plus significatif du film. La vie humaine est un destin très précieux construit dans la médiocrité et la répétition, donc je pense que la vie quotidienne est juste précieuse, elle n'a pas tant d'idéaux, mais elle est plus belle que les idéaux.

Donc, pour un sujet comme "Fang Xiuying", quand je l'ai transformée en film, la vie de Fang Xiuying a survécu dans le film. Bien qu'elle soit sans nom, il semble qu'il n'y ait pas de personne spéciale dans l'histoire, mais quand on décrit sa vie avec soin, elle nous permet aussi de voir une vie, chacun de nous est comme ça, si ordinaire, si quotidien, mais cela a réellement existé . Je préfère donc dépeindre à plusieurs reprises la médiocrité et la complexité quotidienne des gens dans les films.

Week-end Sud : De nombreux chercheurs ont commenté que vos travaux ont une perspective anthropologique et une perspective anti-montage. Que pensez-vous de vos propres travaux ? Ou quelle est votre ambition et votre imagination pour le cinéma aujourd'hui ?

Wang Bing : Tout d'abord, je n'ai pas d'ambition, tout comme les gens normaux, je dois toujours trouver quelque chose à faire, faire quelque chose que j'aime, et puis je dois subvenir aux besoins de ma famille, ce qui n'est pas si idéal.

Je pense que la plupart des films nationaux ont un style narratif rigide et que les types et les formes de films sont très uniques. La façon dont les gens comprennent les films consiste à utiliser le personnage central comme structure narrative du film, mais ce n'est qu'un type de film, et il existe en fait de nombreux genres de films, notamment le cinéma moderne. Plutôt que de concentrer toutes les histoires dans un seul personnage, je préfère une structure fragmentée et décentralisée. J'ai essayé de trouver une sorte d'ouverture et d'équité dans les films, qui montre la liberté et l'égalité de différentes personnes dans un film.

Li Yilan, journaliste du Southern Weekly, stagiaire du Southern Weekly, Liu Yuanyuan

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