Même si vous n'êtes pas système très détaillé pour en savoir plus sur l'animation de la télévision japonaise ou d'un processus de production d'animation théâtrale, mais du point de vue de l'animation de la plate-forme vidéo en ligne, ne peut éviter verra d'autres spectateurs animés que « dans ce barrage de animation story-board agréable, « ou » ce story-board d'animation est tout simplement un gâchis ".
Je ne parlerai pas de ces audiences sont pas vraiment comprendre ce que la création de story-board d'animation japonaise, mais le point de court est que, pour une création de story-board animé, il est très important, si la voie de l'analogie d'introduire story-board l'importance de l'affaire, Telle est l'essence de l'animation dans le processus de production, story-board pour une série de processus après, il est une carte indispensable , Sans cette carte, peu importe la qualité de l'artiste d'origine, peu importe la fin des effets photographiques, ne doit pas avoir pied.
Dans la production commerciale de l'animation théâtrale et de la télévision japonaise traditionnelle, la création de story-board en plus complète par le directeur, sera réalisée conjointement par d'autres membres clés du personnel de production, dans des circonstances exceptionnelles, si le directeur ne va pas dessiner un story-board , alors vous voulez que le travail à une personne expérimentée pour terminer par Mari Okada premier film d'animation théâtrale, « vux Corée du Nord pour passer la soirée », est un tel cas.
Storyboard créateur chacun a son propre style, et une très grossière, certains très bien, En fait, story-board dessiné dans ce qui est pas le plus critique, le plus est critique la capacité de raconter des histoires de créateur storyboard, et après que les créateurs ne peuvent pas être en mesure de diviser toutes les idées dans le miroir, communiqués clairement au personnel de production de première ligne pour compléter les autres processus.
Ensuite, tout simplement prendre le ministère du roi pour vous apporter un regard sur une partie de la célèbre story-board directeur de l'animation japonaise, à la fin est un peu de la façon dont elle:
Le premier est réalisé par Hayao Miyazaki dans « Service Delivery Kiki » dans le processus de création du story-board, story-board Hayao Miyazaki va même les couleurs sont sur, et l'indication du contenu Miyazaki de la lentille est très détaillée, cette section story-board pour refléter les caractéristiques d'une création de Hayao Miyazaki, Seulement un ou deux coups de feu, il contient beaucoup d'informations .
La seconde est de regarder le directeur de l'animation Shinkai, ces deux story-board, on est « 5 Centimètres secondes » du story-board, l'autre est le « fils du temps, » le story-board, en plus de ces deux représentation de story-board du spectacle, la couleur, le contenu et des instructions détaillées à l'extérieur, bien que ces deux story-board est pas révélée, mais quand la création de Shinkai, est les images réelles seront utilisées pour exprimer plus prêts à nous voulons des résultats.
C'est la mort malheureuse du directeur de l'animation japonaise dieu classe Satoshi Kon dirigé au processus « Heya pas de Ma » de story-board créatif, les détails de différents écrans, Vous ne pouvez certainement apprécier le travail que cette sensibilité dans le traitement de l'attitude méticuleuse .
Suivant est le « Ghost in the Shell » Film et « police mobile » directeur du film de Mamoru Oshii création de story-board, de son autre un « homme de loup » classique, bien qu'il semble des instructions sur le texte ne si détaillée, mais très haut niveau de détail de l'image, Et plein de sentiment vraiment faire un film .
Enfin, jetez un oeil à « Gurren Lagann » océan pierre directeur créatif de ce story-board, son style est typique de brut, de regard sang sur les lignes d'expression et le rôle du design de savoir, et c'est ce bien à la pierre dans l'océan sur le genre de effet panoramique arrière pour mettre en évidence le sens de l'impact et le rôle de l'écran dynamique « grandes choses ».
