Milieu du XVe siècle, le peintre Wu régions d'entreprendre le manteau des maîtres anciens, a créé un nouveau segment de palais de style de l'école Zhe, et a ouvert un couvrant séculaire « Renaissance ». L'histoire des artistes de la peinture chinoise en remontant au style classique, la création d'une variété de genres et styles artistiques, laissant patrimoine artistique précieux.

« Classical Revival littérateurs peinture Creek du vieil Lu Ming études tibétaines », avec plus de soixante-dix peintures entre quatre cents ans et dix monographies de la siècle au XIXe siècle, en essayant de reconstruire le courant dominant de cette période forme de peinture de style néo-classique. Le livre édité par Zhang Hui, Fan Jing, une maison d'édition des Beaux-Arts de Shanghai. "Déferlante Nouvelles · Art antique" (www.thepaper.cn) Zhang Hui numéro spécial, écrit dans Norikage Préface.

titre de titre blanc modeste et prudent

Milieu du XVe siècle, les peintres lettrés au début de la dynastie Ming, Wu fatigué de paysages cour et peinture école Zhe, lorgnant la dynastie des Yuan, Zhao Meng, qui avait l'intention d'établir une nouvelle approche de segments de style amusant à Pékin. Après une Duqiong et Liu Jue comme le peintre de l'accumulation, Suzhou progressivement formé Shen Zhou et Wen Zhengming en tant que chef de la nouvelle école de peinture. Suzhou scribes supérieurs tels que Wang Ao, Wu Kuan ce style Tell capital intellectuel de la propagation de style de l'école Wu dans tout le pays, et forment progressivement une tendance. Les agents de santé ne gloire, mais aussi à cause de la calligraphie Wen Zhengming était des réalisations exceptionnelles et leur célébrité pour recommander la révision Académie impériale. Shen, le texte d'une impulsion, en particulier les venturi affectent une paire de peinture a duré un siècle. A la fin des Ming, les gens produisent des inondations de devenir fatiguées école Wu de la peinture, ils cherchent une nouvelle tentative, ce qui rend la peinture du début du XVIIe siècle montrait une image vivante de la prospérité. Mais ces efforts sont pour la plupart encore à l'école Wu comme point de départ, ni dans l'un des mots, mais aussi échoué à former assez pour inverser la tendance des sectaires.

Cette situation a incité Huating personne Mo est le dragon et ses disciples a traversé Shen Dong Qichang, l'origine du papier peint loin recours littérateurs. Dong compilé depuis le paysage d'encre dynastie des Tang maîtres anciens, il a emprunté « le manteau de » le concept du Zen à l'apprenti système a été placé sous la peinture lettrée, Dong Yuan officiellement créé « l'opinion de la maison des plus » statut de gourou, respecter le Yuan Huang Kung-wang Wang Meng, Ni Zan, Wu Zhen et quatre de son histoire vraie. Ce système, appelé Nanzong veine positive. Cette théorie sur la formation d'environ 1600, peu après l'arrivée du groupe d'édition pour le peintre littérateurs sud d'accord.

La précédente génération de peintres VOCABULAIRE introduit dans son travail de Duqiong et Liu temps Jue a commencé, Shen, Wen versa, mais leurs références sont pour la plupart improvisées et arbitraires. Bien que Dong Qichang formé une théorie dans la découverte et la finition des maîtres classiques de la peinture, mais aussi la pratique de la peinture consciemment trier les différents styles et techniques, mais vraiment les maîtres anciens, en particulier de yuans quatre systèmes d'induction de schéma et techniques à Dong Qichang et de reconstruction sont deux étudiants Wang Shimin et Wang Jian, ils ont mis la théorie en Nanzong un modèle avec un vrai sens. Ce travail est effectué par le dessin et la diffusion des différentes versions de « Little Big Book maintenant. » Dans le cadre théorique Sect manière positive, Wang Shimin a proposé de « construire un modèle. » Il Dong Qichang stylo reflète la soi-disant Zen, Dong Qichang dans la composition ou délibérément injecté un sentiment d'instabilité et des facteurs irrationnels enlevés (James Cahill langue), en laissant une image de la structure des uvres classiques, de manière à former un idéalisé les dessins, l'artiste appelé un modèle. Dans un sens, il a redécouvert et clarifié la langue classique est devenue floue, favorisant ainsi le mouvement une peintures de la Renaissance, qui est sans précédent dans l'histoire du millénaire de la peinture chinoise.

Shimin "aussi simple que Um paysage" axe, encre sur papier, 99 cm x 42,5 cm, 1653

Ce mouvement rétro a d'abord été réalisée pour Huating et Lou-Est comme centre de la zone sud. 1686, Wang Shimin de Sun Wang Qi est venu à Beijing, quatorze ans après son entrée dans la cour intérieure, pour devenir empereur Kangxi agents littéraires préférés. Empereur aime ses paysages, a été donné la « peinture de rester avec les gens qui regardent » et « le secret sur le papier, cette poudre dans la poitrine, » le titre royal, alors Wang Qi devient l'entrée du palais de style école du Sud figure clé. Il a été exprimé depuis le début de littérateurs peinture des idéaux et des exigences des scribes supérieurs, avant que Wang Qi n'a jamais vraiment entré dans la cour, est devenu l'orthodoxie officielle établie. Un autre personnage important est le mouvement rétro de Wang Hui. Bien qu'il ne soit pas dans la liste des peintres lettrés, mais le nombre de ses uvres dépeignent des peintures importantes et extraordinaires des maîtres anciens pour devenir l'épine dorsale ne peut pas être contournée. Entre 1690-1694, il a dirigé un peintre de la cour publique comprennent Jiao Bingzhen, or froid, etc., pour compléter la « carte tour sud » à Pékin, ce système géant de douze volumes appelé ses peintures demi-classique du résumé de l'étude. Un autre résultat de ce projet est d'injecter systématiquement les peintures de cour de paradigme classique. Dans un sens, Wang Qi et Wang Hui réalisation artistes comparables à Florence au XVe siècle, art de la Renaissance, ils apporteront un vent nouveau du Saint-Siège.

axe Wang Qi "Shu Lin Yuancen", les couleurs du papier, 73 cm x 40,5 cm, 1714

Jian Wang axe "imitation Zhao neige chanson Koon Mountains FIG", les couleurs de papier, 78 cm x 39 cm, 1674

La fin du XVIIe siècle, avec Wang Qi et Wang Hui ont été successivement l'influence de l'école du Sud la peinture transférée de Pékin au sud, au Qianlong, le centre supérieur des scribes formé un puissant pouvoir « orthodoxe » qui Kennedy est ce que nous appelons aujourd'hui le mot de groupes d'artistes ministre. En raison de l'intervention de l'empereur et de promouvoir une telle création artistique de ce groupe a montré plus actif que jamais. histoire de l'art Mainstream du XXe siècle généralement admis que le paysage littérateurs du XVIIIe siècle, la peinture est devenu petit à petit outil de propagande empereur, n'est plus une expression littéraire de l'idéal, bien sûr, un grand nombre de peintures, mais il n'y a pas d'innovation, et donc ne pas le sens des discussions approfondies. En fait, aussi longtemps qu'il a franchi la, nous pouvons voir le mythe fémorale superficielle, les peintres lettrés de cette période de la profondeur peinture école du Sud et plein de déduction de la personnalité, la composition du paysage plus robuste, un stylo et l'encre et une expression plus subtile. En même temps, en raison de l'influence de la peinture occidentale, de nouveaux styles développés, Dong type de paysage « Jicui sans cesse croissante » de Banda est un exemple. Au cours de cette période, la cour préconisant le paysage réel, les peintres lettrés participent aussi activement, l'encre littérateurs peinture au tirage au sort pour une véritable eau de montagne, a réalisé l'harmonie et la bonne fortune d'interagir à la fois avec la plume et de l'encre.

tribunal orthodoxe ordre du jour en même temps, l'opposition des « Quatre rois » descendants (par exemple, « Quatre Little King ») et les adeptes qui sont recherchés après, leurs efforts davantage l'accent sur la continuité et le développement de « l'apprentissage de la famille. » Le chemin et lié au patrimoine, mais aussi avec l'histoire de la peinture des matériaux à leur disposition. Avec le Centre des favoris, des peintures anciennes faites par la migration du sud vers le nord dans les curiosités du sud, un petit quatre roi de base avait pu, peut-être plus de réduire cette copie et les tableaux anciens et transmis des chefs-d'uvre classiques. Ainsi, le point de vue de style, bien que leurs uvres marquées modelés Yuan, la performance réelle est souvent hors de « quatre rois » de l'ombre. Aussi un petit nombre de ces tableaux, avec leurs mots résonnaient peintres Chen, la peinture lettrée forment le courant dominant du XVIIIe siècle de style néo-classique.

Après le milieu des empereurs Qing semblent comme un manque d'enthousiasme pour l'art en tant que grands-parents de parrainage des parents. Dix-huitième siècle à la fin du XIXe siècle, la peinture centrale chinoise littérateurs est revenu au sud. Cette peinture de temps dans le sud de Dong Qichang et « quatre rois » du pedigree a été en cours d'exécution depuis plus d'un siècle, de nombreux artistes sont l'imitation temporaire Nanzong se déclarer, en particulier dans la personne de quatre yuans dans les uvres de la loi, qui progressivement certaines personnes se sentent profondément affligé et emprisonné, il a commencé à peintures anciennes que « orthodoxes » pour trouver une solution. Zhenjiang, a dit Zhang Yin a dit: «Je lance un peintre, de la maison de la loi, peut-être un Lou-Orient » Il ancré le style Shen Zhou, le mélange des Song du Sud de la pendaison dynastie des Song du Nord et le géant dynastie peinture de paysage, d'expérimenter un style très personnel un nouveau type de peinture de paysage. Hangzhou Qian Du Dong Qichang a critiqué le « petit stylo subtile et de l'encre, » Wang Qi « Il n'y a pas de mots Vals », en contournant délibérément Dong espionné la figure centrale de l'école du Sud, à son peintre favori Zhao Meng, Wen Zhengming et Tang Yin, qui travaille draw l'inspiration. Tous deux étaient beaucoup d'adeptes et compatriote, Zhenjiang progressivement formé le noyau de Zhang Yin Jing Jiang peinture, peintre Qian Du influencé la région Jervois. Des études récentes suggèrent que Zhang Qian deux pas d'intersection vie, ils prennent tout le chemin de la guérison peinture alternative était un exercice pour tenter de lutter contre le recours excessif à la théorie Dong Qichang. En même temps, l'artiste sous le système orthodoxe essaie aussi de briser yuans quatre cadres techniques de style dos sources Dong, il y a des « quatre Wangdian juin », a déclaré Dai Xi est l'un des représentants. Il partage le XIXe siècle pour réapprendre les maîtres anciens peuvent être considérés comme la vague du peintre chinois de littérateurs néo-classique dernier effort, car après cela, la peinture sera un nouveau concept pour diriger.

Dai Xi "crêtes abruptes jungle" de volume, l'encre sur le papier, 27 cm x 72 cm, 1849

Cela a duré pendant des siècles de « Renaissance » est toujours étroitement liés avec des traces de chefs-d'uvre anciens. Le soi-disant « peep le bord d'attaque » et « obtenir des témoignages » sont issus du classique d'observer le travail lui-même, est « imitait les anciens, » les conditions de base. Plusieurs de l'artiste mentionné ci-dessus est lui-même un collectionneur. Liu Chao Jue maison caché volume « eau carte du village », ce volume est considéré comme l'auteur est un paysage de dessin à la plume de calligraphie. Shen Zhou possession "demi Dong Yuan," Huang Kung-wang, "Fuchun Mountains" et Wang Meng volume "carte Taibaishan" volume, Wen Zhengming là-bas Huang Kung-wang "pluie montagnes intention" et Ni Zan, Wu Zhen plusieurs peintures, ces ils sont capables d'échapper et revenir dans la capitale au moment de stéréotype classique des maisons de peinture. Dong Dong Qichang personnes à la recherche de la source de penser authentique collection de Pétrarque de manuscrits de Cicéron. Selon Zhang, Wang dossiers Geng la version Shimin de « Little Big Book maintenant » dans les vingt-quatre tableaux anciens tout pour leur propre tronc de tronc, et quelles pièces de la collection l'ancien Dong Qichang. Wang Qi se rendre à Pékin et en fait dédié à la cour intérieure avec déplacement Chine Collection du sud à Pékin, et étaient dispersés dans les mains des grands collectionneurs de l'ancien fort déplacé dans le Palais de la Pureté céleste, les tricheurs royaux. Après dix-huitième siècle pour le peintre le sud, la chanson et peut-être des chefs-d'uvre Yuan Mami difficile à trouver, mais les peintures de la dynastie Ming, vous pouvez voir pour soi-même. Wang Wenzhi Zhang Yin est venu d'une étude, il rejoint l'écriture, ce qui est des leaders culturels du Jing Jiang, il est pas considéré comme un modèle de l'ancien héritage « Quatre rois », mais avant et Wu Dong Qichang chef Shen Zhou et Wen Zhengming. Wang Wenzhi Wu a envoyé des morceaux d'uvres, Shen Zhou « carte Dongzhuang » Zhang Yin qui avait la copie à plusieurs reprises. Wu Qian Du riche dans leur propre école de peinture, sa vie peintures Yumu représentaient plus de la moitié de l'école Wu. Cette expérience sera sans aucun doute se avec le style de peinture argent Zhang Yin Du et ont eu un impact profond, mais aussi à cause de la visibilité des travaux de l'école Wu, ce qui les rend deux des artistes plus jeunes est susceptible de continuer ce style. Visible, informations sur l'historique peinture maître peintre est à la base de sa théorie, ils peuvent faire face aux anciennes uvres qu'ils peuvent décider quel genre de retour au classique.

Le livre compilé entre soixante-dix tableaux des XVIe 19e siècle près de quatre siècles, prétend reconstruire le monde de l'art grand public au cours de cette période de forme de style néo-classique, où les peintures orthodoxes du XVIIIe siècle occupent une plus une grande proportion, afin d'équilibrer ses études antérieures ignorer l'importance de l'histoire de l'art.

Zhengming « Five Gang figure » l'axe, de l'encre sur le papier, 132,5 cm x 65,3 cm

Wen Zhengming « carte Cinq Gang » est une preuve importante du peintre Wu école d'essayer de restaurer l'ancien style de maîtres. M. Shih Shou-chien dans l'étude a souligné que ce chiffre, comme ses prédécesseurs peintre Wen Zhengming Duqiong, Liu Shen Zhou Jue et poursuivre leurs efforts pour Dong Yuan a fait un résumé de la scène, son style de Dong Yuan sous la forme et qui signifie « cinq carte Gang » Han a été l'interprétation de l'intégration « et » cinq carte Gang « lui-même peut être dit être transmise importante paysage de données Wen Zhengming et Dong était une source rare de travaux spécifiques reliés à la relation. » Wen-chia « après la carte de montagne de la pluie » des deux côtés de l'eau en utilisant une composition de type Ni Zan, la peinture est également typique de Yunlin lumière encre sèche gercée, Ma craqué et un stylo seulement roches fissurées ont renforcé affaibli l'effet de la rupture avec gercées, ce qui est évidemment influencé par son père. Dong Qichang réserver deux uvres sont aussi pour l'imitation de Ni. Où « imitation nigao paysage Shi » par la peinture sur soie stylo donc relativement humide, est également relativement subtile course. « Wind Pavillon carte d'ombre d'automne » est renforcée Ni Zan craqué la ceinture de plissement habituelle à la brosse latérale avant et plus rapidement, de sorte que l'image d'origine devient calme et avec un sens dynamique du rythme. Cette fonction est beaucoup plus importante dans les uvres de Dong dans ses dernières années, de plus en plus exigeants très style. En plus de ces trois, le livre est toujours enregistré avec l'imitation de cinq périodes différentes de peintures de l'artiste de Ni. Wang Qi « Tori prendre la carte Ju » n'a pris une structure d'eau Yunlin a battu un chemin sur les deux côtés de l'encre, la carte entière pleine de goût décoratif, peut être vu comme école arrière Wu de ses prédécesseurs idiome d'une percée. Cheng Jiasui « Songxi mettre la carte Sao » exige l'innovation est compatible avec un stylo et de l'encre lorsque Wang Qi, mais écrire Ximorujin, l'image est très simple Dan, l'ambiance semblait Yuan et la langue d'encre très différente. Wang Qi et Cheng Jiasui tentent au nom de la fin de la mode Ming du temps, ils ont essayé d'échapper de génération en génération Wu école de peinture, la poursuite de l'expression alternative, mais l'essence du maître stylo classique et de l'encre de la dérive. Ceci est probablement positif Dong Qichang et met en évidence l'importance de ses disciples pour organiser et restaurer le style classique. Ni Zan style de type de schéma lorsque Wang Shimin et a fini par devenir la norme, son élève Wang Hui « imitation Dong Ni Paysage » est le volume de ce résultat à prouver. Wang Qi « Shu Lin Yuancen » est de lui montrer la dynastie des Yuan plusieurs des techniques de style de chacun fusion d'un four et de l'état d'ambition, modelée méthode en trois étapes Ni Zan, pierre à flanc de montagne pas rompu avec fissuré et imposer de grands coups de chamois et de l'intégration la loi mexicaine de prune taoïste. Ce style a commencé dans son âge mûr, l'âge de fin est particulièrement friand d'interprétation. Après cette station pieds ensemble devient la méthode, mot Qian Chen Peng Chong « Tyurin Yuanxiu » un arbre de cette tendance positive reflète le temps. Cette imitation de huit de Ni Zan fonctionne style distinctif, il est l'époque où ils sont mis en correspondance avec différents parcours classique d'apprentissage à prendre. Cela nous rappelle la « Youjun varactor. » Li Yu Chuan quelques citations sur le livre de cette façon :. « Les bonnes actions qui réservent chacun avait un si le Youjun Yu Shinan obtenir Mei Yun Chun Mai et de perdre, et perdre la force Ouyang Xun obtenir émission de température, Chu Suiliang obtenir et de perdre ses changements de sens, Xue Ji Jiong perdu à obtenir clair et arrêter, Yen Chen obtenir le muscle et perdu à l'état brut, mais a perdu dans les droits du public vulgaire Liu pour obtenir l'os et la perte de la vie Guang, Xu Hao obtenir de la viande, Lee Yong obtenir le gaz et perdu dans le physique, Zhang Xu a perdu dans le fou obtenir la loi, l'indépendance de l'offre était, mais a perdu dans la panique d'urgence, pas d'attitude raffinée. « ce passage est mis en correspondance avec une peinture qui peut nous aider à comprendre pourquoi les maîtres classiques devenir un contexte classique de la signification originale. Par Dong Qichang comme disant: « Ju Ran apprendre Beiyuan, Beiyuan jaune apprentissage sous-longue, ville Ni Yuan école Beiyuan, Beiyuan et l'apprentissage ne sont pas similaires à chacun des laïcs qui et avec ce temporaire, si elle peut être rendue.? » à « Youjun varactor » ou « Beiyuan varactor » cas, on pourrait dire que ce phénomène pour chaque période de « Ni Yunlin varactor. »

Wen Ka « Mountain pluie figure » d'axe, de l'encre sur le papier, 121,5 cm x 49,5 cm, 1565

Dong Qichang "imitation nigao paysage Shi" axe, encre de soie, 88 cm x 36 cm

Chao a rencontré « Ni Yunlin de varactor » avec le fait qu'une percée dans la recherche du style de l'époque, l'artiste souvent le premier à tirer sur et compter sur les maîtres anciens, ancrés à l'élucidation de leurs objectifs. Par rapport à une autre époque, la fin des Ming et au début de la dynastie Qing peintres qui sont plus préoccupés par la peinture traditionnelle. En plus de Dong Qichang et Wang Shimin, Wang Jian comme le noyau d'un système, plus de gens dans leur propre perspective et la façon revival du style de la peinture classique, ce qui rend la peinture montrant la vitalité et la diversité supplémentaire. Par exemple, « le livre de la poésie Voyage Huangshan » dans la page, l'âme de style Sui Cheng Ka Ni Zan « Maoting Cezhang » pour développer un nouveau style, la province réduit rub des rides, quelques traits esquisser les contours la manipulation de leur jeune peintre Hongren, norme Chas, Xiao Dai, qui cette instructive, Chas étiqueté « étain aile comme paysage » est typique de ce paysage simple stylo. artiste Anhui Mei Qing a cherché à briser la description des paysages naturels sur la composition de ses séries de generis de Huangshan, et un stylo et de l'encre Cunfa encore de Wang Meng, « carte Akiyama » est un exemple. Ce style a été ensuite formé un assez frappant Huangshan école, Geng Mei Mei Cai Chong et Yao sont tous deux parmi les membres. En outre, Dong Qichang disciple Cheng Zhengkui expérience peinture Yipo digne de réfléchir. Logiquement, quand il a suivi la théorie de l'enseignant, Wu abandonner l'école et suivre le yuan, mais le fait est pas le cas. Le stylo « pays Voyage » figure se trouvant sur des centaines et tout autre visage, un rouleau fermant la soixante premier livre comme un exemple, les accidents vasculaires cérébraux dans le style de Shen Zhou signifiait assez fort. Cela montre aussi que de Dong Qichang si grande portée, mais n'a pas dominé le monde à la fin des Ming au début de la dynastie Qing, même les étudiants peuvent prendre l'enseignant et ses portes et d'autres magasins. Ces style néo-classique de l'action à ce moment-là ne sont pas devenus mainstream, mais a fait part des peintres de la pensée de doute pour le développement même de la peinture et de la force de gain des exigences classiques de différentes directions.

Wang Su "falaise tianchi" axe, de l'encre sur le papier, 88 cm x 37 cm, 1746

Etude des chefs-d'oeuvre de Wang Shimin était devenu le paradigme de l'époque. Lui et Wang Jian, qui a fait une variété de « petit est maintenant en grand » livre est à la fois un ensemble de données d'apprentissage, il est une méthode d'apprentissage, ce qui signifie que en copiant à plusieurs reprises et finalement atteindre « de la loi ancienne pour mon » royaume. Wang Shimin à l'interprétation de leurs uvres préférées de Huang Kung-wang, par exemple, il a pris essentiellement le rythme des jeunes, intégrant parfois Dong Qichang stylo et l'encre, puis a commencé à montrer un style personnel, à âge moyen et stabilisé. « Temple Jane comme les montagnes et les rivières, » peintes en sixième âge de douze ans, la mise en page de l'équilibre brushstrokes stable, subtil et élégant, mais pas les deux un pic taoïste rouillé sombre, a également omis la peinture Chanshi propriétaire de ses écrits rosée sculptés. calme écran transparent, tout comme un dandy élégant debout tranquillement. Ceci est le meilleur look jaune imitation Shimin d'état fonctionne bien. Si la principale contribution de Wang Shimin est de déduire l'encre classique, son partenaire Wang Jian est alors beaucoup plus complet, particulièrement important dans la pratique du paysage vert. « Imitation Zhao chanson Snow Mountains Koon carte », Wang Jian emprunté anciens maîtres numériques du langage, qui berce le crochet de pinceau sec craqué de Huang Kung-wang, têtes d'alun hérité Dong Yuan et Ju tradition Ran, le pin et d'autres Zashu émulés Dong Qichang, la petite loi couleur verte sur tout l'écran du Chao. Huang Kung-wang de Ma fissuré et d'appliquer la couleur verte se chevauchent ensemble pour montrer la couleur et la texture des roches, qui est le Chao dans l'encre, « Hua Magpie carte Automne », le développement de mélange de couleurs de peinture. Wang Qi, "Margaret Chui Chun Yan Mountain" et Wang Su "Tianchi Cliff" deux uvres un aperçu de nom de la piste Huang Kung-wang "Tianchi carte Cliff" pour everday Nanzong une veine. Wang Qi pour prendre la photo d'origine au milieu des montagnes principales et les pentes pin cembro coin inférieur gauche, pour simplifier les détails de la montagne, il a été largement abandonné la montagne à droite de l'écran et les pics secondaires, une telle mise en page met en évidence le pinceau de « Dragon » et le disque de. Bref, table de pied dans portée les performances d'encre et mettre en évidence le Dragon. Wang Su image plus grands dessins Shimin construit chamois, en plus de la faible mise en page originale gauche né le géant haute barrière, l'ensemble du dispositif et une brosse humide, gercées transfectées à courte portée sont des fumeurs arbres pente du terrain, que le chaos pile en pierre de la montagne centrale en deux phases pas de classe, fissurés aussi coloré pour Jane Dan, Siyu yuans à retenir les gens du territoire, ce qui est des caractéristiques personnelles de Wang Su. Ce livre explore l'esprit travaille rois Lou de l'Orient, ne s'arrête pas les attribue calqués la relation avec leurs prédécesseurs, tout en soulignant leur hommage au classique en même temps, regrouper délibérément ses efforts et nous nous efforçons chacun avec un style.

axe Peng Chong "Tyurin Yuanxiu", les couleurs de papier, 84 cm x 50,3 cm

porteur d'argent « montrer sur la figure. Shi Cong bambou » axe, encre sur papier, 87 cm x 35 cm, 1789

Jiang Pu "Colline figure Tiger" volume (actualité), et du papier couleur, 10,4 cm x 75,5 cm, 1751- 1756

Ce livre présente "Qianlong treize ministre le mot" peintre d'un tel groupe, ils sont Zou Yigui, Peng Chong, Dong Banda, Li Zong Wan, Jiang Pu, Qian Zai, si Margaret Zhang, Qian Weicheng, Zhangruo Cheng Dong et Gao. Dix par habitant l'examen dans le rang impérial, Mishina ou au-dessus, l'empereur Qianlong, les agents supérieurs Elegance. Zou Yigui qui contenait de l'argent et bien à la peinture des fleurs et des oiseaux Zhu Dan, Peng Chong, Dong Banda, et Zhangruo Cheng Li Zong Wan plus longtemps que le paysage, et les deux quatre autres peuvent, et a des tableaux de revenus « Shiqu Baoji. » Qianlong, manuel Nanzong des techniques déjà, paraît-il, le ministre de mot salle de peintre vous semblez avoir à jouer, presque toute l'histoire de l'art grand public pense une écrasante majorité, ils sont très chaud pour la sagesse dans l'ombre des géants. Mais ce n'est pas le cas. L'héritage de la personnalité classique est de ne jamais faire avancer l'arrestation d'ingéniosité unique de chaque personne une valeur de déduction d'encre d'histoire de l'art comme l'un des livres. Tels que Dong Banda et Li Zong millions, ou deux à la brosse complexe Wang Qi sec technique fissurés frottant à l'extrême, Li Zong Wan « comme l'ombre suspendu Wu Zhen Natsuki » plus de volume montrant l'effet presque croquis, un aperçu de l'image entière, semble faisceau de l'appel à droite, je ne sais pas si le peintre jamais vu charbon occidental, qui a été inspiré? Il est au moins la peine d'explorer la question. Qian paysage Weicheng par Dong Yi à Banda, mais le volume « imitation dragon d'un paysage pic d'été vieux » et à utiliser humide et sèche, l'écoulement naturel de simples stylo grand buff remodelage, environnement peinture à la nature, comme si le Yuan. Dong Gao a été de plus de son père l'inverse, il a été satisfait de la performance du stylo Vals humide, « paysage peinture » livre plus d'un pied de course de spectacle sur scène. Zhangruo Cheng « Linhe profond » Bien que grand buff et l'apprentissage de la Cunfa Pima et teintes se combinent pour créer un paysage de douceur subtile, les gens ne peuvent pas aider mais penser à des fumeurs Wang « pour le paysage simple cabane que » votre souffle fils. Au cours de cette période, en raison de l'attention du tribunal sur le paysage réel, les artistes ministre mot à consacrer plus d'attention au paysage réel, cette préoccupation sur le peintre littérateurs du XVIIIe siècle. Jiang Pu, "Huqiu Mountain", "Deng Wei Hill" Les volumes I et II peuvent nous aider à observer leur reproduction du paysage réel. Bien sûr, cela nous oblige à jouer un « rôle de spectateur (part du spectateur) », ceci est notre effort pour regarder la peinture par les peintres classiques déclarent ce qu'ils reproduisent, on découvre peu à peu la nature des choses existent vraiment.

Zong Wan Li « ombre grain de bois d'été Wu Zhen vers le bas » Volume (topique), de l'encre sur le papier, 90,9 cm x 15,1 cm

Du Qian axe "falaise figure de tianchi", couleurs de papier, 107 cm × 28 cm

Le livre des peintures du XIXe siècle peuvent être grossièrement divisées en deux parties, représente également les efforts des peintres de deux directions. Zhang Yin, "Fête des lanternes Shangju" à "prendre la maison bleue" et Du argent "Tianchi Cliff carte" ont été empruntés Shen Zhou, les lois de la famille Wen Zhengming, jeune peintre Cheng Ting Heron "Petite Canglang carte d'été", He Wei ours « Xuan tribunal Chunmao carte «Zhai Jichang » comme Wen Zhengming au début du printemps « et Yan Chong » avec le papier imitation vert paysage 1894 mi-automne en attente d'ordres « et étaient donc Wu Yi Jie, ce qui reflète la tendance dans le paysage scolaire sud Wu renaissance peinture. En même temps, les successeurs orthodoxes sont encore rampé avant. Wang Xuehao qui n'est pas hérité seulement la tradition sans une seule personne sur la clôture, des livres « a conduit les nuages » représentent un large éventail de paradigme classique a son héritage, mais elle reflète aussi son originalité dans les changements de la loi mexicaine et l'utilisation de. Dai Xi face du style de l'école du Sud et dans les goulets d'étranglement critiques rencontrés, au lieu de revenir cherchent à bases sectaires soutien. « Pics escarpés de la jungle, » la mise en page et Dong Yuan « carte Xiaoxiang » tout à fait similaire, stylo peintre encre lumière pour frotter rides sec de la montagne, de sorte que toute l'image est plus proche de Dong Yuan lui-même au lieu de « Dong Yuan » après Dong Qichang visuellement.

Wu Wen Zhengming et divers autres roi à la maison "pour le livre Gutai Fu Life" Les grains Xiang "Qiao" grains d'argent "Qingluan" montagne de pierre "Wan Lan," Wu "Ling Xuan," Zhu Long « Ruizhi "Observatoire" vieilles pierres », les couleurs de papier, 32 cm × 40 × 28 cm de distance, 1545

paysages relatifs, les fleurs et les oiseaux dans le livre Takeishi sélectionné fonctionne bien, mais nous espérons encore prendre un peu de tri de seize à dix-huit siècle peintres lettrés ce choix de la catégorie et de la pensée style classique. le plus célèbre oiseau de Chen Chun Wu école, mais il a étudié sous Wen Zhengming, mais les oiseaux Shen Zhou apprendre la peinture Freehand, son style est en fait un autonome distinct du texte de la porte. Junko Chen Chen Gua a hérité l'apprentissage de la famille, le livre de peinture chanson « oiseaux de papier d'automne néerlandais » carte dessinée de la peinture, mais tout à fait différent des pratiques de performance de la chanson raffinée représentation de l'écriture fine, mais avec des lignes douces et pansement simple de Dan croquis couleur de lotus oiseaux aquatiques « vivre lentement » (Jiang langue du livre Shao). rare thème des oiseaux Wen Zhengming fonctionne rendu, et on a aussi été éclipsée par les réalisations de sa renommée du paysage. Le livre « La vie comme livre Gutai Fu » disciples Wen Zhengming ont de multiples uvres d'oiseaux, l'expression plus concentrée du visage de la porte de papier peint des fleurs et des oiseaux. branche Wu qui a fait la page « Ling Xuan » et Wen Zhengming « Flower Book » dans la page « Kim pour la vie » (Musée du Palais de Taipei) peut être décrit comme la même souche, Shi Yue peint « Wan Lan », et aussi une autre Wen Zhengming étudiants Qiu Ying peint « double orchidée crochet » (Musée du Palais) et de l'esprit tout comme, son style élégant et raffiné de l'école Yang de fraîche clairsemée blanc dégoulinant complètement différent. La fin des Ming et des Qing au début littérateurs peinture rétrospective vent classique se reflète également dans la peinture des oiseaux, Yun Shou Ping et successeur Jiang Tingxi, Ma Yuan Yu, Zou Yigui sont sur le Freehand extérieur, clapotis Xu Huang de la loi, Yun Shou Ping peinture désossé méticuleux et deux types de freehand techniques se mélangent, explorent une nouvelle direction pour l'oiseau. Zou Yigui oiseau « Patcher Xu Huang », comme le mari de la Yun, sa vie dans la chasse par genre Xu Huang sur la méthode de peinture sans os, en essayant de faire revivre la tradition, « oiseau imitation Xu Huang » montrer son savoir-faire , l'image glamour Seiko est encore en vie. L'argent de Zou Yigui contenue dans le tableau n'a pas suivi la division du siège d'idées artistiques, mais par Chen Yuan Chun retour de l'école, « bouquet de pierre montrent de bambou » axe avec un bouquet de structure de bambou Guan Ji et de l'encre pour écrire Xizhu Aeolus, peinture Jiyu un sens de la couleur, mais aussi gagné Ke Jiusi quitté l'Italie.

Zou Yigui "imitation Xu fleurs jaunes" axe, couleurs de papier, 158 cm x 48 cm

Histoire de développement chinois littérateurs peinture est un retour constamment hommage classique, classique à l'histoire.

Pour réduire le dix-septième siècle, cette tendance est beaucoup plus claire et approfondie. Dong Qichang et plus jeune qui chérissait que Shen Zhou, Wen Zhengming et d'autres pionniers plus clair, plus fort sens de l'histoire du « petit grand dans le courant » schéma sur la surface, ils sont face à la conversation face avec les prédécesseurs Song et Yuan, en fait, il est à une distance en hommage à ces maîtres classiques. Ce sens de la distance rendent non seulement à réaliser comment maîtriser schéma chanson et le style comme un outil pour décrire le paysage, et comment maîtriser le paysage dynastie des Yuan comme un moyen de créer un style et de caractère, finalement établi la formule classique de l'art, et ainsi ils guident le pays à l'équilibre ancien aujourd'hui: ils voient l'école Zhe rude, car il est un modèle de l'ancienne défaillance torsadé ou faux, voir aussi faible Wu Mo Liu, il n'a pas réussi à compléter un modèle de véritable aperçu de l'ancien cours lui-même, ne fait pas Traîner selon les interprétations ultérieures, donc peu à peu perdu la vitalité classique successive. Surtout à la fin des situations sociales Ming, les peintres et les plus lettrés recherchés par la classe marchande, est devenue de plus en plus tendance professionnelle. la peinture lettrée a atteint un moment critique, il est l'élément vital de tout temps est coupée, le risque d'être affaibli. A cette situation, les artistes ont continué la vie comme l'un de ses secrets est sans doute pas de meilleur chemin à choisir, ils préfèrent créer un style de peinture d'histoire de l'art, préférant imiter le classique, de sorte que les années à long disparu pour remplir son temps, ne veulent pas pour afficher le contenu de cette époque. Cependant, ce mouvement rétro au XXe siècle, au XVIIe siècle baignait Ziyi. Mais si on a déchiré dédale de entremêlées par les superficiels et à courte vue verra Wang Shimin, dirigé par « quatre rois » est la bannière rétro Supporter pour exprimer leur désir d'innovation, ils tentent de découvrir le vrai caractère naturel et les exigences classiques comme principe directeur de sa création. Comme Leonardo da Vinci décrit dans « La Cène », produit Michel-Ange « David » et Rafael reproduction de « L'Ecole d'Athènes », non seulement ils ne reflètent pas le contenu des temps où ils ont également pour créer l'ère du contenu. Même s'ils volent parfois vers le bas-Trent, audacieux pour ouvrir un nouveau domaine, il est étroitement lié à son éloge du modèle antique. Comme les anciens philosophes chinois ont mis leur sagesse sage attribué aux étoiles de l'espace interstellaire, ils sont prêts à vivre dans une projection par l'histoire du monde. Avec cela, nous avons seulement à regarder la bonne volonté rétro, afin de ne pas manquer l'essence de la civilisation. Il convient de noter que nous l'avons mentionné plus d'une fois dans le texte de la Renaissance européenne, ne signifie pas que nous essayons de cadrer l'histoire de l'art occidental et des méthodes pour observer les littérateurs chinois peinture d'histoire, et est destinée à souligner, comme reproduction de la peinture art dans le processus de développement a ses propres lois. Ces lois sont l'existence objective dans la peinture orientale et occidentale.

Chen Trichosanthes "volaille automne texte néerlandais" axe, couleurs de papier, 66 cm x 38 cm, 1540

Peinture littéraire dans l'histoire a montré à maintes reprises qu'un modèle de la dynastie des Tang et Song, à la fois Wang Wei Dong Yuan, Li Chengfan ou large, ou Ni Zan Huang Kung-wang, car ils sont toujours le thème principal de la musique, continuent à montrer les générations futures le thème du travail, ce que nous voyons souvent la « imitation », le sens derrière elle est: revenir à l'essentiel, la découverte de nouvelles connaissances au sujet de son nouveau pouvoir dans le modèle original de la peinture. Le soi-disant rétro, c'est le modèle de se mettre à jour avec l'art classique réunis. Même les soi-disant renégats, doivent également tirer des leçons. Cette théorie unifiée est le principe directeur peintres peinture et lettrés peinture, et dans la création de l'histoire de la peinture lettrée, il doit donc être la combustion du feu, inextinguible. En fait, notre objectif de ce livre est de montrer cette unité, et attiré l'attention sur les générations futures une nouvelle interprétation du classique est toujours greffée sur les cadres vétérans Weathered d'origine, toujours dans les littérateurs classiques peinture à la création de la renaissance subtile et créer ce n'est pas l'exception, mais les choses communes, ils sont capables de « presque Yu Xiao montrent, bien et le mal en croix, maison en bas-haut-fibre Jia, la création de vol caché de la pensée, les affaires Fu Chong en Corée du Nord. » remarquer que la greffe, son origine classique et l'âge de la nouvelle interprétation montrera fièrement.