La visite de Mei Lanfang au Japon en 1956, et la photo de l'artiste Kabuki
18 mars 2017 à 20, le Japon Shochiku du Grand Kabuki trois jours cinq représentations, à Beijing Tianqiao Theater. Presque pas de publicité avait un billet est difficile de faire beaucoup de gens de théâtre trop surpris. Ce spectacle est un échange culturel international pour commémorer le 45e anniversaire de la normalisation des relations diplomatiques et la conduite, et il est encore une fois en Chine après la décennie Kabuki japonais.
art Kabuki et opéra appartiennent art traditionnel né sur le sol fertile de l'Asie, ils ont leurs propres maîtres d'arts martiaux et du patrimoine, mais aussi les différentes étapes du développement historique, il y a eu interactive et d'influence. Opéra de Pékin Mei Lanfang maître enregistré cet article et kabuki japonais réuni à plusieurs reprises, de l'autre côté a prouvé que l'art est interconnecté, les gens derrière les sensibilités artistiques, mais aussi l'interopérabilité.
Kabuki est un drame traditionnel japonais étoile montante de comparaître au début du XVIIe siècle, les stéréotypes fin du 17ème siècle, parce qu'il était juste de rencontrer l'essor de la société civile japonaise, est devenu populaire dans la société japonaise, peu à peu formé un groupe de représentants du répertoire, l'émergence du nombre d'artistes célèbres. Jusqu'à l'année 1868, la montée rapide du Mouvement de la Réforme, la culture et l'art viennent aussi déclencher une vague d'amélioration. Kabuki aussi dans cette période il y a un changement plus, afin d'améliorer la qualité de l'action sociale, mettant l'accent sur la fonction illumination, la construction du nouveau théâtre, une grande répétition nouvelle pièce. Meiji vingt ans, soit 1887, du 26 au 29 Avril Kabuki quatre jours consécutifs sans précédent a été appelé au spectacle du palais, connu sous le nom « vue du jour », qui signifie amélioré Kabuki enfin obtenir la reconnaissance nationale, et ainsi complètement changé leur faible statut social.
Chine Pékin artiste Opera Mei Lanfang le plus représentatif (1894-1961) qui a visité le Japon cinq fois, qui en 1919, 1924 et 1956 sont des performances a conduit une délégation, en 1929 et 1930 est le temps aller-retour à effectuer dans passant du Japon, Mei Lanfang et donc le théâtre traditionnel japonais Kabuki avait une relation étroite.
En 1919, la première visite au Japon à la première, redécouvrez « classique chinois »
Entre Avril 1919 à mai, si le zaibatsu japonais Okura Kihachiro et Empire Theater invités, Mei Lanfang a conduit une délégation à se rendre au Japon pour les premières représentations de temps. Puis frontière kabuki, pack et le jeu. Les soi-disant seigneurs de la guerre, peuvent être grossièrement divisés en deux camps, les partisans insistent sur l'amélioration du répertoire traditionnel avec l'un des positif et a agi nouvelle pièce. Okura Kihachiro le Théâtre Impérial est pris en charge par les traditionalistes, le courant dominant est que le temps de kabuki.
Mei Lanfang a été juste avant le spectacle au Japon, a dirigé un opéra de Pékin a amélioré le mouvement. Comme il met en scène la mode nouveau drame costume et de nouvelles pièces, sélectionnez le côté usinage du répertoire traditionnel, les deux sont considérés comme un succès. C'est-à-dire avant Mei Lanfang au Japon, a apporté des améliorations similaires avec l'expérience artistique Kabuki. Cependant, peut-être influencé par la partie invitante, les performances Mei Lanfang au Japon est encore principalement répertoire traditionnel, donc rapidement Théâtre Empire traditionalistes artiste Kabuki et spectateur cité comme un ami.
Mei Lanfang est aussi la première fois de rencontrer Kabuki excité, il - a rappelé que « le peuple japonais d'art précieux de cristallisation de kabuki, » l'article:
La première fois que je regardais, je suis surpris de voir que non seulement ne se sentent pas étrange, et très sympathique, très familier. Mon point de vue est que beaucoup de Kabuki et commune de théâtre classique chinois, en particulier l'opéra. Par exemple Kabuki de l'personae dramatis action ne soit pas toutes les manières vit directement sur la scène, mais d'apprendre le matériel typique de fin de la vie réelle, à travers le processus artistique, à extraire de la façon appropriée exagérée. Leur chant et la danse, est un art et un rythme degré élevé d'intégration, pour les muscles du corps peut être un contrôle extrêmement précis ...... types de caractères kabuki sont soi-disant « stand-service », « forme féminine », « bataille de l'ennemi », « deux projets « » trois projets « et » la législation de la main Xin bataille « » en forme de mère « » un flotteur en forme « et d'autres rôles différents, il est le même opéra » Santé « » Dan « » net « » fin « » laid « et » Yi " distinction entre les « étoiles » et d'autres rôles est tout simplement la même chose. Kabuki que personae dramatis « prononcé » chantée par les zones de bande pour servir, et a lancé notre système Carillons d'opéra local est une sorte de nature, et les instruments de musique chinois sont également fréquents. Dans l'ensemble, le peuple chinois pour voir kabuki japonais, bien que la barrière de la langue, mais il est difficile de ne pas accepter, nous pouvons comprendre pourquoi ils veulent montrer d'une façon ou d'une autre. Le type de l'histoire et l'intrigue et de la structure de l'histoire ancienne de la Chine le contenu idéologique de leurs performances presque exactement la même chose.
Mei Lanfang a pensé, kabuki et l'opéra de Pékin est si semblable, la raison est que:
Cette fois-là au Japon, je comprends pourquoi le drame japonais classique et le théâtre classique chinois ont beaucoup en commun, il n'est pas isolé, ni est-il accidentel, mais comme il est mille ans sont inextricablement liés, le son de l'autre vapeur sentir, respirer communiquer les résultats.
La découverte de Mei Lanfang, Mei Lanfang pour lui-même devrait également avoir une touche plus. Mei Lanfang l'opéra de Pékin a été modifié à la croisée des chemins, qui est, à la mode final le long de la route de continuer à développer de nouveaux jeux, conservent encore le visage traditionnel Opéra de Pékin, continuer à améliorer pour améliorer. Mei Lanfang a finalement choisi cette dernière - cette décision importante de son parcours artistique, sa première visite au Japon avec un grand succès et en temps opportun pour confirmer les uns des autres et d'améliorer l'expérience de kabuki, ne sont pas sans rapport. Il Cognitive Kabuki pour, mais aussi de réexaminer et de re-découvert la soi-disant « classique chinoise. » Comme un fait incontestable, Mei Lanfang après la première visite au Japon, qui a cessé ses activités de mode nouvelle répétition de jeu, ce qui est évidemment pas de chance.
En 1926, quand l'acteur japonais célèbre est arrivé à la porte d'entrée avec une photo de Mei Lanfang Gare de l'Est.
Visite au Japon première de la vingtaine et la même scène en Chine, les deux arts approfondissement échanges
Première visite au Japon première terminée, Mei Lanfang avec plus d'enthousiasme dans le processus de sélection travail dans le répertoire traditionnel, en particulier son opéra avec un autre artistes représentant républicain Yangxiao Lou, mis en place conjointement la société Lin Chong, qui a joué encore souvent la répétition a créé l'art de Mei Lanfang un autre saut classique durable drame « Adieu ma concubine »,. Dans la pratique, cet art de Mei Lanfang, peut vaguement voir le « drame historique vivant » ombre période d'amélioration de Kabuki respectée. Le soi-disant « drame historique vivant », qui est Ichikawa IX Danjuro comme un symbole, en se concentrant sur des faits historiques, filtrer le répertoire traditionnel dans certaines parties de l'absurde, avec une reproduction artistique de théâtre impressionniste de la réalité historique. Mei Lanfang plus tard « Adieu ma concubine », « beauté », « trop vrai outsiders » et d'autres pièces, dans un sens, peut être l'opéra estimait que « la vie drame historique. »
Co-star sur "Adieu ma concubine", l'année suivante Yangxiao Lou, Mei Lanfang, 1923 Septembre 1, le Japon a connu le grand tremblement de terre. Mei Lanfang réponse à l'appel lancé des événements de charité pour les dons de raise pour les Japonais près d'un million. Cet acte a fait du Japon très touché tous les milieux, en particulier le secteur Kabuki pour devenir presque cent ans entre l'histoire de l'opéra toujours populaire.
En 1924, le tremblement de terre grand tremblement de terre a détruit la reconstruction Théâtre impérial, d'abord pensé être invité à participer à des secours aux performances Japon Mei Lanfang. Octobre à Novembre, Mei Lanfang atteint sa deuxième délégation pour visiter première au Japon.
Puis secteur kabuki, les deux forces principales sont Matsumoto Koshiro VII, VI queue sur la chance prune comme le centre du théâtre Empire, et à V Nakamura Utaemon VI, XV dans le village comme la plume du centre Saemon le Théâtre Kabuki. Ces deux forces sont principalement réalisées répertoire traditionnel. De plus, XIII Morita Kanya siège Morita et le leadership de la littérature et l'art, la fin de la marguerite-VI Goro a conduit le siège délirant, Ichikawa II a quitté le groupe dirigé par blocs Meiji et d'autres fois. Cependant, les artistes Kabuki appartenant à différentes forces à l'attitude d'accueil de la visite de Medvedev au Japon ont atteint un haut degré de cohérence.
Mei Lanfang est au cours de cette visite d'approfondir la compréhension de Kabuki. Dans les similitudes de confirmation et le théâtre traditionnel japonais à nouveau à l'extérieur, le respect exprimé aussi pour les arts du spectacle de Kabuki. Mei Lanfang a publié un article intitulé « Grandeur et décadence de l'opéra chinois et l'art du changement » dans le magazine japonais « réforme » de Décembre 1924, a déclaré:
drame opéra japonais et chinois a beaucoup de points communs. A partir du niveau d'agir, il y a quelques jours, j'ai vu une marguerite Goro « mère héron », « division de la pêche », « pour les esclaves » trois pièces, la posture de danse et le rythme similaire à bien des égards. « Mère Heron », selon les mouvements de l'eau (voir figure au bord de l'eau) et la première ligne des compétences de transformation de vêtements que nous avons dans les cercles de théâtre chinois. attraper des poissons et de la division de la pêche, la capture ormeau, le poulpe attraper le jeu est sensiblement similaire à l'opéra chinois, drame chinois, mais aussi l'esprit de performance drame surnaturel. (En abrégé) la différence entre le drame drame chinois et japonais est que l'acteur chinois à assumer les lignes et la danse, alors que le drame japonais et lignes danse portés par des personnes différentes. Ainsi, un acteur d'opéra chinois ne peut jouer un ou deux jeux, environ une à deux heures, un drame japonais peut généralement jouer plusieurs rôles, les performances précédentes Chrysanthème Goro un jour en mesure de jouer neuf rôle, sa vitesse et la composition de à couper le souffle merveilleux.
La visite de Mei Lanfang au Japon des deux deuxièmes années d'intervalle, les artistes japonais Kabuki XIII Morita Kanya quelqu'un prendre une lettre à Mei Lanfang, je dis l'espoir d'avoir l'occasion de visiter Beijing, en collaboration avec les performances Mei Lanfang. Avec la forte aide de Mei Lanfang, le 20 Août 1926, XIII troupe de taux de base Morita Kanya Morita de 54 personnes est arrivé à Beijing.
XIII Morita Kanya est venu d'une famille distinguée Kabuki, son père XII Morita Kanya a appelé l'un des leaders de la période Meiji du mouvement de réforme de kabuki. XII Morita Kanya origine Nakamura Saemon deuxième fils, fils adoptif âgé de dix-huit ans pour garder Tian, le nom entrant et père adoptif de prendre en charge la direction du siège Morita. Il a dirigé le siège Morita, d'abord depuis la construction du nouveau théâtre de style occidental qui est riche théâtre de siège équipé de lumières, l'inauguration a même passé une fanfare; « européanisation chaud » suivi par l'introduction de plusieurs nouveaux jeux, mis hors Kabuki. XIII Morita Kanya, mais pas aussi radical que comme son père, mais aussi désireux d'améliorer, en particulier l'avocat littéraire joue Kabuki. Il pour lui-même et II de la ville à l'aide de la coopération singe Chuan et mise en place Repertory Theater nommé siège de théâtre, montrer Saneatsu Mushanokoji de « Je ne sais pas », « Un jour off », « humain » longue vie, de Kikuchi Kan « miracle Qing juste « et d'autres pièces, pour montrer un tel drame littéraire forte et de bonne réputation.
A cette époque, la communauté de kabuki, avocat exécution répertoire traditionnel du Théâtre Impérial et Kabuki-za n'a pas été clairement manifesté leur intérêt pour les échanges d'outre-mer Kabuki, et si XIII Morita Kanya afin de promouvoir activement Kabuki atteindre deux après la restauration Meiji le degré d'artistes d'amélioration, veut mettre leurs pièces « nouvelle kabuki » mis en place à un public international et d'obtenir une reconnaissance internationale. 1926 Morita Kanya, dirigé par Pékin performances Kabuki, non seulement sur la première histoire de kabuki visite, est plus susceptible de montrer le premier officielle à l'étranger est aussi une histoire de kabuki.
Mei Lanfang accueil chaleureux à la visite de la ligne XIII Morita Kanya. Ensuite, le théâtre ouvert avec des unités équivalentes Morita Kanya effectuent trois jours, les jeux latéraux japonais comme « Kamakura trois générations à l'esprit », « même le Lion », « Big possession d'Etat », « Road to the Temple », « Miyajima lutte silencieuse » et « Six Immortal "; performances Mei Lanfang de la" guerre Pu off "" prendre Nanking "" neige en Juin "" Temple Jinshan « et ainsi de suite. Performances à l'occasion, sans précédent, de sorte que le gouvernement de Pékin avaient des missions quotidiennes de police pour maintenir l'ordre dans les gens de théâtre. Performances terminées, Mei Lanfang et a organisé une grande réception au bord de l'eau Zhongshan Park, mis en scène pour célébrer le succès. Mei Lanfang a également invité Mme Fu Zhifang Ruifuxiang à acheter des vêtements pour le groupe de performance japonais travaillant vers un manteau de style chinois par personne, comme un cadeau à tout le monde. Grâce à cette visite, les artistes Morita Kanya Kabuki tels que Mei Lanfang et forgé une amitié profonde. Morita Kanya trouve Mei Lanfang l'Opéra de Pékin représente, tout comme leur « nouvelle Kabuki, » les alliés.
21 janvier 1930 Mei Lanfang au Japon après une photo de groupe avec tous les artistes.
En 1930, les Etats-Unis via le Japon Premiere, approfondissent les artistes sino-japonaise
18 janvier 1930, Mei Lanfang a conduit une délégation à quitter les États-Unis par bateau de première Shanghai, de retour en Juillet et du Japon sont de passage. théâtre japonais deux fois Mei Lanfang aura lieu pour accueillir, saluer son arrivée.
disciple de Mei Lanfang et le secrétaire Li Feishu a également laissé un « Mei Lanfang tournée américaine Journal » Can Gao, Mei Lanfang est le document le plus détaillé de la visite au Japon. Selon Li Feishu après enregistrement, Mei Lanfang et son parti le 20 Janvier, 1930 sont arrivés à Kobe, au Japon, avec un numéro de prune de gens se sont précipités à changer de train à Tokyo le 23 Juin, puis aux États-Unis à bord de Yokohama.
A 9h00 le 21 Janvier Mei Lanfang est arrivé à Tokyo, au Japon Shochiku Company, au nom de tous les horizons de la vie, la famille XIII Morita Kanya et autres deux cents personnes pour saluer la gare. Mei Lanfang a invité deux fois au Japon à cause de Okura Kihachiro est décédé, son fils est venu avec impatience le changement, le jour même dans l'après-midi a eu lieu un grand accueil plus d'un millier de personnes ont assisté à la salle de Tokyo. Baron Okura attaquer de nouveaux morceaux accueillant la parole, a déclaré: « Une fois à une date à domicile juin M. Mei amitié avec le roi pour conduire la maison très épais de M. Mei art a toujours été tournée admirable cette fois M. Mei Mei, malheureusement la maison !. juin déjà voir le dos, pas mes propres yeux événement tournée américaine, ce qui est très triste coeur que je regrette. Si la maison est toujours roi, les États-Unis ont vu M. exploit Mei, l'esprit doit être très heureux, il faut ouvrir une grande émission-off sera la bienvenue à M. Mei. Mei est mon père, est également à la maison à un monarque très vénéré du peuple, je voudrais maintenant continuer à abriter le roi de l'ambition à long chéri d'être heureux d'accueillir M. mai. juin que la famille ne peut pas témoin de l'événement d'aujourd'hui, je juin mal du pays dans le sol, quand il est aussi une joie! en plus de la mienne, et la Chine, appartiennent à l'Asie, à proximité du territoire, mais le même genre du même article, M. Mei aujourd'hui Oriental Art, diffusé Yang est allé à l'Ouest, le mien, nous, il y a aussi eu l'honneur! si M. mai, mais il devrait être accueilli, mais devraient être encouragés à avoir leur ligne! "
Après l'accueil, Mei Lanfang et devrait Shochiku invités à visiter le Théâtre Impérial, visité la fin heureuse de mai, maîtres Ichikawa Kabuki gauche groupe inférieur. Dans la soirée, bienvenue l'art japonais se tiendra à feuilles Hall, les politiciens et les artistes japonais de plus de deux cents personnes ont assisté. Après le discours École des Beaux-Arts de Tokyo et Mei Lanfang, Li Feishu souviens qu'il y avait un « peintre japonais Yokota » a également fait un discours. Yokota:
Il suffit d'écouter M. Mei a dit, cette fois pour aller à la fin des États-Unis, d'abord, nous voulons présenter aux arts dramatiques de l'Orient à l'Occident, et en second lieu, afin d'étudier Théâtre Arts de l'Ouest, que la réforme de l'aide future. Cette grande ambition, est des gens admirables. Nos arts de l'Est, où il y a beaucoup d'expertise, les gens à travers le monde, l'envie. Admire de Chine, le Japon, l'Inde, le développement culturel des premiers pays, notre art propre, il est moi, faire la loi. Cette fois-ci est M. Mei est allé à l'Ouest Prêcher, je suis très heureux, parce que pour nous, il est un crédit aux choses des peuples orientaux. Quant à M. Mei a dit, leur drame d'étude de recherche, que la future réforme de l'aide, bien que cette tendance est dicte la tendance, mais je l'espère toujours que M. May, à beaucoup d'attention à identifier leurs forces et leurs faiblesses, à quelque renoncer à sa longue et courte . Pendant ce temps, couper l'Orient ne perd pas nos forces inhérentes, et de faire avancer la Chine Everbright. En raison de nos points forts de l'art oriental, il est loin d'Occident peut rêver était de voir ah!
Fly par: Li Feishu est écrit ici, des erreurs importantes peuvent se produire, qui est crédité par erreur le nom de l'artiste. Dans cet état d'esprit et de l'état, il devrait être un maîtres de la peinture moderne de la bouche du Japon Taikan Yokoyama. Li Feishu semble "Yokoyama" tort comme "Yokota." Vraiment le cas, les devises pourrait avoir dans l'histoire de Mei Lanfang, mais ajoute également une page brillante.
22 janvier Mei Lanfang Murata Jia Jiuzi rentrer à la maison à visiter. Murata remercie l'hospitalité Mei Lanfang lors de leur visite à Pékin, il a également parlé du théâtre chinois, une fois promené à travers la scène à la situation au Japon. Après-midi, Mei Lanfang pour la tombe Okura Kihachiro, a assisté à la réception la nuit ambassadeur de Chine au Japon Wang Mei Rong Bao a eu lieu. Après la réception, Wang est allé au Japon pour accompagner personnellement la radio Mei Lanfang Broadcasting Bureau, la parole Mei Lanfang à la radio. Mei a dit:
Votre pays et le mien ,, appartiennent à l'Asie, avec le texte du même genre, relation très étroite. vues artistiques, en particulier avec la même théorie. Quel que soit le drame sur le système de grille en termes de performance est l'accent mis sur le cur, non pas à cause de la relation entre l'histoire et la géographie et le diaphragme. Alors Lanfang pour toute notre futur mètre culture orientale, le monde de l'art que les deux pays, en particulier la nécessité de la coopération.
Mei Lanfang fois payé une visite au Japon cette fois-ci est court, a encore une signification particulière, malheureusement, de sa situation lorsque le chemin de retour du Japon, mais n'a pas laissé un compte rendu détaillé, mais nous nous réjouissons à la découverte de nouvelles données historiques.
1956, la visite de Mei Lanfang aux performances du Japon, ce sont les images fixes « Ivre de beauté ».
M. Mei Lanfang une nouvelle fois visite aux performances du Japon par la scène de l'art japonais un accueil chaleureux.
En 1955, la visite Kabuki, artistes Mei Lanfang individuellement Commentaires
Bien que tous les secteurs de Mei Lanfang et le Japon ont maintenu des relations étroites et amicales, mais aussi personnellement créé l'opéra d'échanges et kabuki, mais ne pas perdre une grande partie de Mei Lanfang, respecter les intérêts nationaux, en 1938, après les Japonais capturé Hong Kong, la barbe Ming non seulement quitter la scène, mais pas non plus impliqué dans toute coopération « amicale » après la guerre venait de revenir.
a été fondée en Octobre 1949, populaire République de Chine le nouveau visionnaire leader chinois, se laisser aller, le chef de file dans la promotion des relations sino-japonaises le plus tôt possible de normaliser les relations diplomatiques. En Septembre 1972, les deux gouvernements ont publié une « Déclaration conjointe sino-japonaise, » marque la normalisation finale des relations diplomatiques sino-japonaises. Les contacts interpersonnels comme ses débuts, en 1955 et 1956 Kabuki visiter les performances Mei Lanfang troisième visite au Japon, avec ses répercussions en termes des deux peuples, sans doute peut être appelé un événement historique majeur.
En fait, le Kabuki japonais dans les « nouveaux » artistes kabuki, les progrès originaux, comme la Chine, comme auteur dramatique, a un révolutionnaire fort. Mars 1928, le Japon a mis en place une « aile gauche japonaise Association des artistes » pour construire un front uni avec les arts populaires littéraires d'extrême gauche comme objectif, d'attirer un grand nombre d'écrivains japonais et artistes à se joindre. Sous la bannière « gauchiste » du Japon, le 22 mai 1931, Kawarasaki à long Juro, Nakamura Uemon et d'autres 32 personnes « sous l'impulsion de la tendance les laisser aller » (Nakamura langue Uemon), mis en place une troupe "de base avant". Nakamura Uemon dans « le siège de demain en avant », proposé dans cet article:
Supprimer tous les occultisme, la consultation de quoi que ce soit décidé par tous les membres, l'abolition de toutes les relations et la principale différence de l'identité de tous les membres de mentorat ont des droits égaux, a décidé de salaire ouvert, ne permet pas de tout faire de compromis dans les arts de l'accord.
« Base avant » peut être dit monde Kabuki « armée révolutionnaire. »
Il a une certaine « aile gauche » la couleur, mais pas aussi résolument « base avant », ainsi qu'un certain nombre de sous-groupes comme à gauche, River City singe aide Ichikawa Kabuki et d'autres artistes. River City singe aide une fois l'action menée contre Shochiku Company, mis en place leur propre « siège printemps », après pression forcé le retour de Shochiku Shochiku.
Tout simplement parce que River City singe aider à avoir une couleur « aile gauche », faisant de lui le nouveau Parti communiste chinois créé amical et plein de sentiments. Octobre 1955, Nakagawa et Matsuo singe Ville pour aider le pays, trois du théâtre Kabuki, rupture à travers le fouillis, obtenir une deuxième performance de Pékin kabuki. gouvernement chinois pour le pays, trois Matsuo, rivière mission d'aide de grands singes Ville dirigée par kabuki, pour donner une grande courtoisie, les Chinois ont également montré un grand enthousiasme. Comme un vieil ami de Mei Lanfang, a repris ses contacts avec le Japon, il a non seulement participé à plus d'un événement, mais aussi publié de façon continue « Regardez les représentations théâtrales Kabuki japonais », « Je pense que la performance des japonais Kabuki », « Japon les gens d'art précieux de cristallisation - Kabuki « et d'autres articles, pour expliquer personnellement l'art de Kabuki pour le public chinois. Mei Lanfang introduction détaillée à l'histoire des performances Kabuki, les caractéristiques de performance, et un par un Commentaires pour assister à des spectacles d'artistes de kabuki du Sichuan singe ville aide, la pénurie Ichikawa Jiro Ichikawa huit cents cachette, Iwai moitié Shiro, Ichikawa singe Saburo, voiture de ville du Sichuan, Kataoka mon enfant, performances ville Chuansong Niao et autres, ainsi que des membres du groupe d'accompagnement sont donnés la louange due. Mei Lanfang a dit: « Je suis convaincu que, grâce à cette visite et de la performance, fera les deux peuples et les cultures se comprennent mieux, plus sur les pensées et les sentiments, les gens commencent à devenir les nouveaux échanges culturels entre les deux pays. »
la troisième visite de 1956 aux performances Japon, Mei Lanfang commencer une autre chaude
Kabuki visite réussie en Chine, pour le pouvoir de l'amitié entre la Chine et le Japon sont une source d'inspiration. Tirer parti des progrès au début de 1956, le premier ministre Zhou Enlai parler personnellement au sujet de Mei Lanfang a proposé proposé une large base populaire au Japon Mei Lanfang, l'opéra de Pékin Troupe a conduit des centaines de personnes, le 26 mai au 17 Juillet performances à grande échelle au Japon . Mei Lanfang a été soixante-deux ans de cette tâche difficile acceptée. Zhou Enlai a nommé un autre bien connu des artistes d'opéra de Pékin, mais aussi le drame chinois « Printemps Willow » membres fondateur Ouyang Yuqian, et Zhou Enlai adjoint des Affaires étrangères Sun Ping et ainsi servi en tant que chef adjoint. C'est pour la troisième fois la visite de Mei Lanfang aux performances du Japon.
Mei Lanfang "Journey to the East", un livre détaillant la visite et les performances.
Mei Lanfang a conduit une délégation a visité un certain nombre de villes de Tokyo, Osaka, Kyoto, Nagoya, Nara, Fukuoka, Hachiman, etc., l'opéra de jeu, le concept de théâtre, visite de la vieille pluie, noeud de nouvelles connaissances, conduire une fois de plus à une « chaleur Mei Lanfang au Japon ".
Kabuki leader de l'industrie pour Shochiku Company, pour fournir un camp de base Mei Lanfang Kabuki - la majeure partie des cartes Ichikawa Ennosuke Tokyo Ginza Théâtre Kabuki-za, Kabuki est plus attentif à inviter un invité à la maison de Mei Lanfang, et à la maison, il a organisé une fête de bienvenue.
siège avant Kabuki « -aile gauche » signifie, puis organisé par pays Matsuo, trois et divertir tous les membres de Mei Lanfang Opéra de Pékin Troupe à Osaka et de regarder leurs performances, Nakamura Uemon siège vers l'avant, Kawarasaki longue Juro, montre aussi Mei Lanfang dans les représentations théâtrales d'Osaka, et la scène pour Félicitez cadeaux Mei. Mei Lanfang à Hiroshima a également tenu un organisme de bienfaisance à grande échelle pour les victimes des orphelins de la bombe atomique et la guerre, chef du Parti communiste du Japon Sanzo Nosaka deux en regardant le spectacle et a remercié la prune.
On peut voir, la visite de Mei Lanfang, de promouvoir la normalisation des relations diplomatiques entre les deux pays ont joué un rôle irremplaçable.
Mei Lanfang Japon première de la troisième, en essayant de réédifier le pont de l'échange entre l'opéra et Kabuki ces deux théâtre traditionnel asiatique. Il a également spécifiquement kai fille Mei Bao Yue, fils de Bao Mei homologues Jiu, de sorte qu'après la mort de Mei Lanfang, Mei Mei Bao Bao Yue Jiu frères et surs a continué d'entretenir des contacts avec un demi-siècle de kabuki, Medvedev et frères et soeurs Bando Tamasaburo, Kataoka amitié Nizaemon, aussi, a été adoptée pour la poire d'éléphants entre les deux pays.
