21 juin « stimulation: sept décennies par » tenue à Shanghai Musée d'art de dragon (Musée de la Cisjordanie), l'exposition de la collection de la Chine nouvelle Dragon Museum of Art et les nouveaux champs de création de thème chinois des indices, explorer l'histoire de l'art nouveau en Chine, des développements et des changements, ainsi que la création des caractéristiques de la signification fois.
Selon Long conservateur de musée Wang Wei l'introduction, à partir de 2003, une collection de Zhang Hongxiang « moments difficiles » comme la collection date de début de « New beaux-arts chinois » thème des uvres de plus de 300. L'exposition des « dirigeants et Révolution », « Guerre et Paix », « adoration et de louange », « émergentes et en transition » et six blocs, une collection de la collection Long Galerie de près de 200.
Zhang Hongxiang, "temps difficiles", huile sur toile, 1973
Nom du « stimulation » Chen Yifei travaille à partir de la création 1978 de « stimulation » dans cette auto-portrait dans la nature de l'uvre, l'artiste pour la première fois, et seul le temps a tiré le dos dans les uvres, afin de refléter l'histoire moderne de la perspective humaniste thème. Le côté gauche de l'écran est noir avec un sens lourd de l'histoire de la vieille chaise en bois, la tête en bas à droite est propre retour de méditation de l'artiste, l'arrière-plan est l'image historique de la guerre de l'opium, Boxer Rebellion et la situation sino-japonaise comme le contenu. L'exposition présente près de 200 uvres, bien que comprend une variété de formes d'art aigles version Petronas, mais surtout écrit dans les années 1950 et 70, vécu cette époque, qui peuvent se sentir Illustrated impression en noir et blanc d'uvres originales sentir ainsi la résonance de l'ère « d'oie pour aller », alors que l'attention plus petit plus, vous pouvez obtenir un aperçu de la collectivisme époque par le travail.
Chen Yifei, "stimulation", huile sur toile, 1978
Conservateur Chenlv Sheng estime que 1949 est un important dans l'histoire du 20e siècle, les coordonnées de toutes les sociétés ont montré une nette avant et après les coordonnées, et a commencé ainsi le changement a affecté la seconde moitié du 20e siècle, la Chine aussi l'art de ce changement dans l'émergence de développement de nouvelles fonctionnalités avec le temps. art conceptuel, idéologique et thèmes et des formes, et augmentent la popularité de l'art, le public et l'élite, entremêlées sans précédent, montrant l'art du nouveau monde d'une nouvelle ère.
En outre, Chen Lvsheng a rappelé il y a une décennie au Shanghai Art Museum « Âge de la révolution: exposition thématique depuis la création de Yan'an, » Wang Wei a été exposé collection de thème de l'histoire révolutionnaire des uvres de différentes périodes de 76, est également exposée la « stimulation ». Et cette exposition est la suite d'il y a dix ans, l'exposition et le mode colloque pour ouvrir l'exposition, a invité la célèbre histoire de l'art de différents aspects de la recherche familiale pendant 70 ans de questions d'histoire et de développement de l'art dans la création de la Chine nouvelle.
Parc des Expositions
image historique, image mentale idée et réalité
Histoire de l'art de la Chine nouvelle, d'un côté reflète les générations de la mémoire culturelle et de la mémoire historique. Exposition par l'image de Mao Zedong et les actes avant 1949 le thème « Le leadership et la révolution » ouverte, affichage, y compris la performance du soulèvement Nanchang, Jinggangshan à marcher, l'Armée rouge avait Jiajinshan, mars sur la route de la victoire dans les ouvrages de franchissement du fleuve Yangtsé et d'autres sujets. Expression de l'artiste depuis les années 1950, de tous les aspects de l'exploitation minière et bien d'autres éléments clés de ce thème, montrant les différents aspects de l'histoire de la révolution, ce qui reflète le processus révolutionnaire tortueuse et ardu. Il peut également être vu avec le développement de l'époque, le thème créatif des changements subtils.
Trick Chi Ting, Zhao Shuqin, Wang Xiaobo, "à mars Jinggangshan", huile sur toile, 1975
La deuxième plaque d'exposition « Guerre et Paix », de l'expression des dirigeants se transformer en la représentation de la guerre, les uvres exposées, reflètent à la fois la guerre intense et brutale, des héros et le dévouement héroïque, mais aussi dans la caractérisation de surface l'optimisme de bonne humeur pour les environnements difficiles, ainsi que face à la mort et le sacrifice montrant tranquillement, plus courageux et fort sur le plan spirituel, ainsi que la confiance dans la victoire.
Chen Yifei, Xia Bao Yuan, "Ode au jaune" illustration de couleur, huile sur toile, 1970
La période couverte par les travaux plus importants, que vous pouvez voir différents créateurs artistiques langue fois, avec la composition et la perspective créative. Où l'huile énorme peinture Chen Yifei, co-créateur Xia Baoyuan de « Ode à la rivière Jaune, » le projet est assez petit et discret, bien que ce soit un petit projet, mais les gens de l'image et les détails et la grande image est presque pas de différence peut être vu dans la création de lorsque petit projet a été conçu pour améliorer, grandes scènes des personnages a également été présenté la création de thèmes historiques.
Shen Wei Jia, « garder notre grande patrie », huile sur toile, 1974
Dans la même époque, Shen Wei également né Jia « garde pour notre grande patrie », un morceau d'uvres emblématiques de l'art du XXe siècle, les années soixante et soixante-dix, l'Exposition nationale d'art en 1974, la gloire, et la Chine Art Gallery, 1982 uvres de l'artiste lui-même en arrière, poutre puis de lit-cinq ans, en 1997 par la réparation de l'artiste, après quoi la peinture a été enlevé à plusieurs reprises, en 2009 Tibet long Gallery.
Dans cette exposition, un certain nombre de pièces sélectionné pour l'Exposition nationale d'art 1970 et est devenu l'ère des uvres « standard », mais ils a également subi la « garde de notre grand pays, » le même sort, dont Chen Yanning 1972 travail « Mao président a visité les zones rurales dans le Guangdong ". Ils sont apparus dans des galeries et des musées, mais aussi de convertir tous les murs esthétique des ménages, maintenant il est inclus dans des collections privées.
Chen Yanning, « le président Mao a visité les zones rurales dans le Guangdong », huile sur toile, 1972
L'exposition affiche également les années 1990 et 2000 a créé le thème de la guerre des uvres, ce changement de temps la perspective de la guerre évidente, plus ciblée de l'artiste en dehors de la chaleur des détails, et la façon dont les différentes langues présentent aussi des caractéristiques des temps de Romans historiques . Comme une image historique, des langues différentes et des perspectives différentes de l'époque, mais démontre aussi le processus de l'histoire.
Xi Cui ouvert, "croquis Battlefield", huile sur toile, 2004
Lorsque le temps dans les années 1960, avec « l'admiration et de louange » comme thème du portrait de Mao Zedong, la statue est apparu en grand nombre, ces uvres semblent aujourd'hui, en plus des caractéristiques de réponse des arts créatifs, mais aussi le reflet des nombreux problèmes sociaux dans cette période, à l'art de la performance de caractère distinctif comme un outil politique, l'aliénation de l'art est l'art et cette histoire comme un problème de temps.
Jin Shangyi, "Mao comme" croquis sur papier, 1967
Dans la période historique particulière, l'artiste a laissé une uvre d'art en soi digne de réflexion. Chaque âge, en plus de l'expression publique, mais travaille aussi dans son propre sentiment, ce qui est le sens des mensonges de travail.
section « adoration et de louange » sur l'écran Mao thème des sculptures et des peintures
Du canif, pour aller profondément dans la vie, l'expression des temps
La quatrième plaque arrière dans les années 1930, raconte l'apparition et le développement de Lu Xun préconisaient nouveau mouvement d'impression en Chine. Avec l'été de l'atelier de gravure sur bois d'origine chinoise 1931, Shanghai. Depuis lors, la gravure sur bois en Chine dans l'ascendant, en particulier, été pleinement utilisé dans la guerre.
Zheng homme sauvage, « Lu Xun et jeune gravure sur bois », huile sur toile, 1950
Le développement des estampes chinoises du 20ème siècle, a connu et défenseur Yan'an Lu Xun de développement, avec des impressions gravure sur bois sont représentés d'une manière que les armes germinaux en Chine. Parmi eux, vers 1942, Mao Zedong dans le discours « Yan'an Forum », et une autre base révolutionnaire de Yan'an dans la gravure comme une ère de. « Discours » base révolutionnaire expérimental de Yan'an et des lignes directrices pour le développement de l'art nouveau de la Chine a souligné la direction du temps.
Li Shaoyan, "la division Huitième Armée de Route 120 en Chine du Nord" (31), 1940
Li Hua, "peintures de forage" (4), 1946
Après 1949, le visage réel de nouvelles impressions et transition spontanée de l'époque des épées et des fusils poignards de la Chine à devenir un chanteur, mais aussi le développement de techniques de gravure à direction sophistiqué et diversifié. Durant cette période, beaucoup d'admiration pour estampiers de Lu Xun, l'image de Lu Xun et créé l'histoire de la performance de beaucoup de travail, il est en plein essor dans les aspects créatifs d'autres sujets, montrant une nouvelle impression de développement en Chine Nouvelle.
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Gu Yuan, « les travailleurs qui fréquentent l'école de nuit, » gravure sur bois en noir et blanc, 1950
Parmi eux, en 1939 pour entrer dans le Yan'an Lu Xun Académie du Département des Beaux-Arts de l'apprentissage au début de la libération Gu Yuan, créé de nombreux représentant les travailleurs de la construction industrielle vivre et étudier la gravure. « Les travailleurs du soir » et est représentative de cette période. Dans les années 1950, il a aussi créé un certain nombre de célébrer les gravures sur bois de récolte. Ces travaux ont apparemment toujours une tension vive et artistique.
Gu Yuan, "célébrer la récolte", gravure sur bois chromatique 1958
En même temps, les performances de la Chine nouvelle « Production et Construction » est devenu un thème important dans la création d'art, et de changer le visage des arts traditionnels par la construction du thème. De l'énorme dommages et pertes subies pendant la guerre, tous les horizons de la vie ont créé une recrudescence de la production et la construction.
Shao nuage Liang, la "production collective et plus puissant", aquarelle sur papier, 1956
De la ville à la montagne, de l'exploitation minière à des sujets différents dans les zones rurales, mais aussi refléter les caractéristiques de l'époque nouvelle création de thème Chine. Surtout depuis les années 1950, une variété de sports aller et venir, il y a beaucoup de thème sujets liés à contenu la performance de la création, incarne non seulement le thème des services créatifs aux caractéristiques des temps, mais aussi la représentation de l'histoire et du développement social au cours de cette période. La dernière partie de l'exposition « Le temps et le rythme, » est encore une fois un examen rationnel de la nouvelle création de l'art chinois, et plus tard étendu à la perspective de la réforme et l'ouverture, le thème des arts créatifs apporté à la fois dans la tradition du développement, il y a l'émancipation idéologique et mettre à jour le concept le pluralisme et la diversité des performances, thème le style de l'époque démontré l'écriture dans la survenue du changement historique.
Zhou Bi début, "ancienne résidence Zhongshan", huile sur toile, 1982
Fondation 70 ans de développement de l'art, l'accumulation de nombreux ouvrages témoignent de l'époque. Une fois un nom de ménage, il est devenu un moment de mémoire restante. Mais ces travaux ont joué à l'époque de la fonction illumination ils sont associés, le peuple place idéale grandir.
Dans l'interprétation du commissaire de l'exposition Chen Lvsheng, pensait-il, la mémoire de leur propre génération a chaque associé à ceci: Stalwart accompagné par le culte, les souvenirs historiques attachés, des sourires et le chant, avec la croissance des jeunes, si riche longueur d'accumulation d'image et la profondeur des empreintes dans l'histoire, devenant ainsi la pleine signification d'aujourd'hui où nous regardons en arrière de 70 ans.
Le site d'exposition, Sun Zixi travaille pour "Tiananmen Square" (1968-1974)
