Wen | nonante-neuf froid éliminer
« Dans le processus de films chinois de la phase initiale à la transformation de la maturité et la mise à niveau du son, si notre théorie de la conception, le désir subjectif ce qui est, je crains est une sorte de « Économie mixte » Statut: Certains des plus grands projets industriels doivent être le système central de production, sinon l'industrialisation du film lui-même un problème, le directeur est toujours les ressources de base du cinéma chinois et même une ressource rare, directeur du système central existent encore dans la base et le marché, certains écrivains plus de chances d'obtenir une voix plus, en partie atteint « système de liaison centre scénariste », le producteur jouera un rôle plus actif et plus efficace, en particulier pour fournir une escorte pour les jeunes réalisateurs. "
Il n'y a pas longtemps, le Secrétaire général de l'Association China Film Rao Shuguang sur des plateformes sociales telles exposa son point de vue sur l'état actuel de l'industrie.
généralisations rationnelles par rapport, ces mots il a résumé comme un impuissant admis. Ce que l'on appelle la « propriété mixte » indispensable et irremplaçable à court terme, ce qui signifie en fait, industrie du cinéma chinois a été coincé dans l'instant, notre but ultime est difficile de se pencher sur la distance - le système central de jeu prévu « avant . Films uniquement au nom de l'ensemble de l'industrie du film aussi bien.
Qu'est-ce qu'un « système central de jeu »? Mai de cette année, un forum sur les écrivains chinois, Song Fang Jin a expliqué: « scénariste joue le système central est pas le centre du système, parce que tous les écrivains a la capacité de le faire ...... centre du noyau signifie du système central de jeu est que tout le monde est de jouer fondamental pour le script de base, d'élargir le travail des différents départements ».
Pourquoi le système central de jeu est difficile à réaliser? Parrot soutient, parce que les deux aspects, En premier lieu, référence Rao Shuguang à « scénariste de mépris, joue mépris, liens scénariste mépris », le second est en effet un manque de bons écrivains . Certains auteurs logique de puissance des années, ces deux raisons peut être divisée en cause et l'effet, ce qui est le premier fruit - précisément parce que ce qui conduit à la perte ou le talent ou ne peuvent pas jouer le film et scénariste de télévision trop longtemps négligé dans l'écologie, afin que la qualité du travail inquiétant .
Ceci est en effet un problème grave, mais sans doute pas la seule raison pour entraver le système central de jeu pour atteindre. De même, ici, la raison pour laquelle le « pas bon écrivain » comme raison indiquée séparément, mais aussi parce que le scénariste est pas vraiment bonne ou mauvaise raison est ce groupe lui-même.
Permettez-moi de parler du premier point. Writer ou écrivains lien slighted est un phénomène reconnu dans l'industrie, nous avons maintenant demander est pourquoi la formation d'un tel phénomène.
Irrational afflux de capitaux étrangers a été considéré comme le péché originel. Capital à la gloire et la fortune dans le seul but de rechercher le retour est la plus grande vitesse en projets cinématographiques et télévisuels ce grand objectifs de placement, des éléments efficaces des plus rapides étoiles, des effets spéciaux, IP, et un autre point de fraîcheur naturelle est leur premier choix, avec pour plus de « Good script » Ce temps, il semble qu'il y ait « prix » est pas si élevé .
Prend note avec des millions pour acheter l'adaptation IP, accompagné de dizaines de millions d'étoiles et a joué dans les plus brefs seulement trois ou cinq mois, et donc un scénario bien poli, il faut au moins un an ou deux. En outre, pour les investisseurs étrangers ne comprennent pas le jeu, un script prêt ne sera pas fait en suspens des paquets IP sur le réseau des milliards de clics plus attractifs.
Motivé par le profit et faire valeur innovante conservatrice partie la plus artistique du script a été la première capitale de la frugalité. La chose effrayante est, dans ce choix concept oeillères, le public était plus loin dans les étoiles, les effets spéciaux, IP, cool points et de plus en plus obsédés, désireux d'extrême. Dans ce processus, le scénariste est aphasie, leur capital, le marché n'a pas dit.
Si le boom du capital est la cause de tout l'état des écrivains réduit, alors la capitale d'aujourd'hui, à marée basse, l'écrivain sera en mesure de réformer la bannière, le Japon et la Corée du Sud par encore?
Pas nécessairement.
La tendance de notre abri des occasions manquées beaucoup plus que cet écrivain un secteur d'activité, ainsi qu'une variété de « conception institutionnelle, le renforcement des institutions, des arrangements institutionnels » cinéastes professionnels et Rao Shuguang mentionné. que Nous avons appelé le film n'a jamais réellement la planification unifiée de l'industrialisation et les normes , L'apparition d'une florissante, il est en fait un gâchis. System Center joue le plus haut idéal de la façon dont cela peut être réalisé au milieu du chaos?
Pour en revenir au deuxième point, pourquoi pas un bon écrivain. En fait, aussi parce qu'il n'y a pas de norme - une norme pour cette carrière.
Scénariste a été ridicule et l'autodérision: un individu peut devenir un scénariste. les faibles barrières à l'entrée ne sont pas une bonne chose, ce qui indique que le niveau de praticien moyen est trop faible. Ceci est en grande partie parce qu'ils augmentent la route parce qu'il n'y a aucune spécification standard, il est particulièrement robuste.
Nous avons parlé de voler au niveau de la division écrivain chinois Yu de la pyramide, mais peu de gens prêtent attention à son ensemble de critères pour la classification de la façon floue. Insiders a souligné que les récents classements de scénariste sur le marché manquent souvent d'autorité, Mais l'autorité de l'ensemble standard de ce qui à la fin est que personne ne sait .
Scénariste Yu Fei
Fledgling jeune écrivain est particulièrement vrai, ils sont en mesure de prouver que le diplôme de jeu d'ombre du Nord, ou un festival de cinéma de niche de travaux primés? Combien besoin d'accumuler afin de se démarquer? Ces titres sont alignés artistique ou de commercialisation? Comment juger?
Peut-être quelques-uns aux yeux des investisseurs Mouwang moins que l'auteur du texte original du titre IP. Donc, beaucoup d'écrivains se tournent vers la création de rejoindre le réseau. En outre, il est par les contacts. Comme écrivain et scénariste, la plupart en fait pas bon d'avoir les deux. De nombreux films et la littérature dramatique de la télévision diplômés précisément cette peur ne peut pas voir la route escalier montant et les planchers ont choisi détournés.
Il n'y a pas de division intervalle norme signifie aussi qu'il est difficile d'être reconnu correctement, le manque de confiance appropriée. Comme les investisseurs savent que la mouche du scénariste scénariste qui ne vole pas, si peur payé à l'avance, l'écrivain ne peut pas obtenir de l'argent et n'a pas osé écrire, il est toujours aussi agréable et les relations de coopération.
De entrer à l'université à se lancer sur le post, scénariste aucune licence, aucun niveau de certificat, non pas parce que l'industrie n'a pas besoin de norme trop abstraite, mais personne à construire. Avec le stockage moyen de cultiver le scénariste scénariste comment pouvons-nous attendre à rencontrer le film de plus en plus sophistiqué et marché de la télévision?
« Système central Play » pour jouer comme centre, et les gens qui créent peu importe le stockage du jeu été, ce sur « la coopération dans divers secteurs, » en fonction de ce déploiement? La télévision est pas de classement, aucune norme de l'industrie, et en fait commencé à la fragmentation de l'auditoire, est tout à fait étonnant.
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