Feichang (1889 ~ 1959), « Pékin école » représentant exceptionnel de bien brushwork oiseau au nord du 20 e siècle, ses travailleurs aimerait brillant, la couleur de maquillage lourd vent Méticuleux, après la peinture bien chanson attention, Jan mode esthétique contemporaine, oiseau moderne fine brushwork a eu un impact important, appelé « à l'école » et sans fin.
arbre vertical « Pivoine blanche », comme en 1945
Dans oiseau non sombre peinture ferme de coups sans laisser en place, un fort sentiment de richement décorée, de croquis, modélisation des produits raffinés comme, pré plus élégante, magnifique fin ont tendance à repulper pour un représentant important de bel oiseau de brushwork au nord de Bouddha et Chen ont « nord Chen au sud », at-il dit.
« Carte Insectes » arbre vertical, comme en 1940
"Sauterelle fleur" à arbre vertical, Rat (1936) en tant que
hétéroaryle de la figure Qiuchong Hui couleur sur papier 135 × 61cm
Cette pièce a appelé le travail méticuleux dans la grande cour en pierre dispersée, Hosta, vaches, Hsinchu intermède pendant parsemé de libellules, sauterelles, papillons et autres animaux, un automne abondante. Non seulement l'image Li typique compliqué, et une bonne disposition des objets de complexité, des images vives dépeignent subtiles, des lignes nouvelles très fortes et précises et précises, grand sens du rythme, des couleurs, élégant, uniforme et élégant, plein de peinture décorative tapisserie chanson, il y a une forte pittoresques saveur lumineuse. Il saisit le moment des caractéristiques dynamiques d'un objet, comme un arrêt ou deux ou voler dynamique Dragonfly extrêmement précise et vivante.
« Figure riche » Mounted
« Fleur et oiseau » arbre vertical
"Wood Hill Pen Partridge carte" pour 1956
« Stylo en bois Partridge Hill carte », utiliser l'Earned grand, « livre d'or mince » a écrit un poème de Bai « titre Temple fleur rouge de magnolias une récompense de Maître de l'opérette »: « brosses pourpre avec flamme pointue, teints rouge petit lotus rouge. Fang savoir l'amour de la pensée Hong, moine en colère était Shanseng regret », il a été très intéressant. La calligraphie avec sa fleur et l'oiseau, à l'ancienne plus épais.
Regardez pour la peinture non-sombre, non seulement entre le tronc et Brindille évitement entrecoupées des ordonnées, claires relations primaires et secondaires, les techniques de présentation et plus vives et naturelles. Bien que les lignes de tronc rugueux, mais le geste pas très rugueux stable et ferme, rides frotter les branches délicates a un effet en trois dimensions, associée à l'ocre pâle rendu, il est un peu de saveur de la peinture occidentale. Blooming fleur de magnolia éthérée délicate, donne un cadre tranquille et paisible, est beau, calme et sereine sentiment. Les couches de pétales épanouies humide grasse, comme sculptée par un cristal en agate, qui humide look éthérée, détendue et les gens heureux.
Figure amiral
fleurs
couleur Magnolia Oriole sur papier 102,5 × 76cm 1956 ans
La peinture est Feichang uvres célèbres. tirage complet avec la mer bleu profond, mais pour la fin de Ningde, la peinture d'un magnolias en fleurs. arbre de plume entre deux Oriole extrêmement lumineux, une mouche d'une chute, égayée intérêt dans la vie. La peinture tout sans laisser de vide à virtuel au réel, pour faire de ce plat peint bleu profond pour le fond, a généré de solides moyens décoratifs, mais toujours avec des fleurs de magnolias d'approche réaliste.
regards de fond bleu foncé comme une mer de sommeil et le ciel bleu propre, mettez le blanc, élégant, tendre démon et magnolias digne mis hors encore plus pur et élégant. Quel que soit est plus grand effet de contraste, mettant en lumière les gens à regarder Magnolia fleur sous l'impression de ciel bleu. Chinois Méticuleux ne respecte pas strictement réelle mimique et mettre l'accent sur le traitement rationnel et émotionnel de l'artiste.
« feuilles d'oiseaux migrateurs » arbre vertical, pour 1948
"Double oiseau Hongye" arbre vertical, pour 1948
« perroquet feuilles » coeur miroir, comme en 1941
« Pour les fleurs, aussi longtemps que toutes les parties à observer et d'analyser et de comparer leurs perspectives mentale, est plus facile de décrire les oiseaux, mais ils sont dans le vent, soleil, pluie, rosée et le coucher du soleil du soleil lorsque le changement est arrivé, mais nous avons besoin aussi d'apprécier le calme méditée ".
Beaucoup de combat
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- Feichang
« Oiseau » coeur Miroir
« Le plus ancien vieux riche » arbre vertical, pour 1948
« Pivoine rouge » de coeur Miroir, Dragon
« Que ce soit travaille oiseau amende ou Freehand, dernière exigence doit être fait sur le formulaire et l'Esprit, décrivant la vie comme seule la forme, même si elle est un travail extrêmement cohérent décrire honnêtement, et l'esprit des fleurs et des oiseaux, mais n'a pas réussi à l'exprimer, ou une expression insuffisante, qui vient de terminer une première esquisse d'effort, plutôt que esquissant les résultats finaux. theorist peintures anciennes a dit une fois « écriture est difficile de ne pas dur d'écriture en forme de coeur », « écrire le cur » est de demander aux artistes d'être aussi fleurs vives et les oiseaux ".
- Feichang
Morning Glory
HL à côté du Lakeshore
"Mei oiseau Zhengchun" arbre vertical
« Depuis les temps anciens. Les gens sur l'oiseau Live chair», les exigences d'oiseaux peinture est « belle ». Pour en forme de fleurs et des techniques de performance utilisés par Dieu ---- y compris le stylo, le transport l'encre et les techniques de coloration dans tous les aspects, avec l'artiste propre, le peintre des fleurs et des oiseaux transférer une partie de leurs différents points de vue, ainsi que le point de vue esthétique, etc., sur la technique de dessin, variera ".
- Feichang
« Entend Liddy » arbre de neige froide volaille Figure « » arbre vertical, Cheval (1942) comme
"Automne Wu oiseau chanteur" arbre vertical, Rat (1936) en tant que
« Ages enceinte » arbre vertical
Oiseau est facile pour stable et difficile à plaire à Dieu, il ne sera pas seulement besoin de l'esprit peintres vaste tronc du ventre profond, aussi nécessaire pour comprendre la profondeur du patrimoine traditionnel et la profondeur du monde naturel, au cours de laquelle sont indispensables. Voilà pourquoi, dans l'obscurité du travail avec un degré élevé de non-réalisation de nombreux artistes ne peuvent pas être atteints!
"Narcissus Butterfly" arbre vertical
arbre vertical « Toit du printemps », comme en 1937
"Zhu Zhu Kingfisher" arbre vertical
Feichang utilisation d'experts de la couleur dans ses uvres en couleur, bien que certains, mais fort mais calme, sans la moindre colère.
"Purple Pivoine" coeur Miroir, Wu Zi (1948) comme
white Peony
« Pen » et « l'encre » sont les peintures chinoises clés, et pour la peinture, la ligne est la performance spécifique « stylo ». Méticuleux peinture lignes main levée, sans que grand espace d'expression libre, mais il est aussi une pensée, le sentiment, il y a la couleur, ou même une vie. Feichang Peinture tout, sa capacité à plume est déjà très bien à la maison, la connaissance intime!
Cinq rares imitation de la figure Huang Quan
oiseau
pivoine
abeille pivoine
êtres peints en noir
ruban Plum
