pauvres et blanc
« Pauvre » n'est pas, les « pauvres » est d'être pauvre. Li Keran dans la peinture de paysage, peu ou rien. De nombreuses photos prises Yamane est tronquée, tronquée peinture de buse.
Traditionnelle à motifs si peu le paysage, sous le chalet de pointe, doit en morceaux, même domaine Qianmo, au-dessous de la buse, doit avoir des rivières et des lacs Xiangcheng. En bref, la composition du paysage traditionnel (en particulier la peinture et au début Qing Song « quatre rois » Paysage), doit être conforme au concept de feng shui, les collines d'avoir une longue, les cours d'eau serpentant ont la castration. Que Ye montagnes, l'eau ou, en fait, pas vraiment mettre l'accent sur la performance, l'accent est réelle sur l'eau de la colline centrale attente des cottages Tianchou, feng shui connu comme le « trou ».
Li Keran paysage il y a des « points » pas cette moyenne? Oui, mais faire moins, comme le Nouvel An 1972 « Yangshuo, » écran les montagnes, une eau qui se trouve au milieu entouré d'un petit vert « points », et autour de chaque colline comme « sable », ce qui est bien sûr très modèle idéal de feng shui, également conforme à la composition de la peinture de paysage traditionnel. Une telle composition, ainsi que « Yangshuo Village jetée en bois. » Mais dans la plupart des cas, Li Keran et même un petit « trou » aussi ne pas être conservés. Parce qu'il voulait comme une montagne de fond et cascade tiré devant faire tout son possible pour tirer l'avant-garde de l'écran, qui est à peu près égale aux yeux du public, ce qui en un « visage de montagne de la personne, les nuages près de la vie de cheval » tendance se imposant. Cela lui le pic principal de l'esprit indomptable, il semble que le seul empaillés une montagne entre le ciel et la terre. Ensuite, le jour est comprimé à la limite, même l'éclatement, être comprimé à la limite, même être coupé.
Bien sûr, la raison de ce phénomène, peut-être avec la perspective de différents angles de Li Keran et les anciens au sujet. paysages peints anciens, le concept général d'une vue de dessus d'un grand angle de 45 degrés, à savoir la chanson Shen Kuo appelé « grand à petit » loi. Et Li Keran méthode d'approximation est souvent utilisé Yamane la recherche, de sorte que la terre sera vu à travers les contreforts compressés dans un étroit, ce qui est la raison pour laquelle il a quitté un peu le paysage.
« Blanc » fait référence au paysage Li Keran « sourire » et « presser blanc. »
La peinture traditionnelle chinoise est l'habitude de dire, « blanc », qui est de rester en dehors blanc. Il y a que l'encre solide, pas d'encre à un imaginaire, virtuel qui est aussi blanc, « blanc Murou virtuel », dit Chuang. Parce que le « virtuel et réel, avec ou sans complémentaire » Par conséquent, lorsque la structure du paysage et de l'organisation, il est impératif d'organiser l'espace blanc, noir ou blanc quand aucune encre à l'encre lorsqu'elle est traitée à. En plus de blanc comme un espace virtuel pour rechercher, planifier, processus, parfois solide blanc. Comme la peinture de paysage chinois est généralement pas peint le ciel au-dessus de l'ébauche de la racine des cheveux de montagne peut être considéré comme le ciel. De vastes zones d'eau ne tirent généralement pas, au plus pied à terre à peindre quelques ondulations, quelques roseaux, ou de dessiner quelques tranches de la voile dans l'eau au vaste ciel, voici le public qui est des rivières connues et les lacs sont aussi. En outre, de grandes surfaces du sol ne sont pas peints, vide.
Par conséquent, une peinture de paysage classique, où le blanc est de trouver beaucoup, la plupart des travaux, la zone vide de plus de surface encrée. Cela rend l'encre de Chine peinture, montrant un ton gris tout, bien peint à l'encre noire, mais pas très sombre, ce qui est toujours vide - jours vide, le vide, vide de l'eau, nuage blanc - causée par les effets visuels.
Il y a peu d'artistes veulent changer cet effet visuel. Par exemple, Yuan Wang Meng, son « plan de domaine forestier de district » « Ge déplacé pour mineurs carte Chuan », en utilisant le sommet d'une colline tronquée, un arrangement à pleine échelle de la composition, laissant jour, tous sont pleins de forme d'onde de l'eau. Il y a au début des Qing Shi Tao, beaucoup d'uvres peintes en noir pleine dense, même le ciel avec le rendu d'encre légère. Le 20e siècle, Lin et Huang a également essayé à la peinture de paysage était noir et brillant, pas gris. Lin est encre couleur grand et lourd, une ligne blanche vers les nuages dans le ciel. Huang est accumulée encre, des taches d'encre, d'un évier enceinte de Certaines couche d'encre « Emmanuel ».
Li Keran sur la base de leurs efforts sur la pleine réalisation du paysage chinois peinture des relations en noir et blanc « inversion Topology » - mettre dans un espace vide comme le principal changement d'image virtuelle du paysage de l'espace réel avec paysage d'encre peinture comme l'image principale. Il ne dispose d'une grande surface de l'espace blanc, mais prenez le sourire et la façon de traiter l'espace virtuel de l'écran blanc bondé.
Le soi-disant « ouverte », est exposé, révélant le sens, comme une des portes de la maison et les fenêtres révélant un brillant, comme la manipulation de Li Keran de la journée et de l'eau est Lu Bai, ne quitte pas des morceaux de blanc, mais le coin exposé, la ligne, un petit morceau de blanc.
Le soi-disant « squeeze », et l'encre de couleur est un espace blanc « de suppression », presser filière d'extrusion filière en continu, jusqu'à ce que l'espace poreux perméable blanc poussé que dans la mesure dispersé. Par exemple, Li Keran maisons de traitement éclairage latéral, kiosques pont, des cascades, des ruisseaux et la cime des arbres, est de « squeeze blanc. »
Blanc sourire et presser ce « blanc », la création d'un paysage de Li Keran « lumière ». Ce qui « lumière »? Ciel, au milieu de montagnes et de la lumière.
Trois politiques Alls
Li Keran paysage, ciel laissant très peu, je devais mesurer son rapport ciel peinture de paysage est d'environ un vingtième de la zone de travail grandeur nature, ou encore moins. La relation proportionnelle dans la peinture de paysage traditionnel et moderne chinois est le moins, la plus extrême. Jia Fu et Chen Ping Li Keran toise cette loi, ils ont tendance à avoir des performances plus extrêmes. Une telle proportion d'une zone du ciel, sur la figure présentent naturellement une gradation pleine, luminosité et légère pression de montagne plus faible que Shuiguang plus faible que les plus petites maisons blanches, chute d'eau. Toutefois, une telle intensité, Li Keran pas assez trop lumineux trop blanc, il a souvent écrit beaucoup de texte dans le ciel, même tout titre complet, ce qui rend le ciel un peu plus gris, ton gris à jouer une échelle de ton dans les relations d'esquisse afin de mettre de la montagne la lumière, au milieu et maisons.
Cette tentative a commencé en 1961. Le « printemps d'abricot sud », l'écran avec la même profondeur de mot de l'ombre remplir le ciel, le ciel plus gris d'une part, comme le printemps ciel austral saison des pluies, la rivière fait d'une part et étendue blanche brillante au large des a.
Le plus intéressant est le 1963 du Nouvel An « le coucher du soleil Banyan Lake. » Ensuite, l'inscription est à gauche de l'écran, le livre en ligne droite. Deux ans plus tard, Li Keran et dans le ciel en haut à gauche coin de la marque de l'écran le titre, la longueur de dix lignes de petits caractères mélangés, faux faux yo remplissage ce coin du ciel. Je pensais, pourquoi il veut faire des questions? Y at-il une nouvelle expérience ou oublier le moment où une certaine histoire? Non, de la reconstitution de vue du contenu, pas beaucoup d'idées nouvelles. À mon avis, Li Keran uniquement pour l'écran et nécessitent l'ajout de cette inscription.
Ce tableau est l'endroit le plus excitant, « lac Cheng Jie, l'ombre des arbres denses », haut poussé au milieu de la lumière blanche à l'amour de la peinture, et les montagnes, les arbres, les kiosques côté du rétro-éclairage est rendu au soleil le soir chaud deuxième jaune-vert uniquement Shuiguang dans la seconde gamme. En l'absence d'inscription de la lumière du jour, la luminosité rétro-éclairage est plus élevé que les arbres, ce qui semble se tromper dans Li Keran. Mais ne peut pas être utilisé pour rendre l'encre de couleur claire ou le ciel, donc, afin de réduire la luminosité du ciel, Li Keran tout le coin supérieur gauche du ciel remplissages avec des mots, si le ciel d'ici est devenu une zone grise. Après ce traitement, la leucine était plus clair, plus sombre personne noire.
La liste est longue. Tels que 1988 « sans voix Paysage » « montagne paisible cascade sonore du bruit », 1987, « Lin Chong Shanmao carte longue histoire » « poétique Wang Wei. »
la peinture de paysage chinois traditionnel ne peint pas l'eau ci-dessous. peinture Shuiguang, la peinture occidentale lorsqu'elle est soumise à l'impact. Li Keran de Lin a appris de la peinture et de l'encre propre Lin, est au milieu le traitement le plus merveilleux. Dans le processus Shuiguang, Li Keran en savoir plus de Lin. Cependant, Li Keran propre créationnisme chute d'eau Bailian et loi sur l'eau des cours d'eau, il devrait être l'observation à long terme de la nature et un stylo et de l'encre sur des expériences répétées dérivées du passé. Li Keran chute d'eau et de l'eau courant doit être la raison pour laquelle les anciens et les modernes que le brillant, le blanc est qu'il comprend très encombrée. Il mettra stylo avec la chute d'eau et de l'eau flux poussé réduire l'écart mais étroit, avec la plus concentrée dans les plus sombres de l'encre produit teint de toute la peinture la plus profonde obscurité espace blanc se pressaient autour de l'écart, pour faire ressortir plus fortement ligne blanche extrudé, est vraiment un « lunaire dans la pourriture noire et blanche détruire l'os. »
Je me souviens exposé au Musée national d'histoire à Taiwan, le public doit me faire à l'avant, « Qian Yan roi montrer organigramme de contention myriade », dites-leur il n'y a pas de peinture avec de la poudre blanche quand Li Keran Falls? Je dis non. Ils ne croient pas, dire pourquoi le site n'est pas une chute d'eau que le ciel papier plus blanc Inky? Je dis cela est l'effet magique de Li Keran et encombré avec un sourire deux techniques blanc créé, on peut dire est un « effet de lumière. »
Huang a noté que la montagne peinture dynastie des Song du Nord, « entouré de forte épaisseur. » Il y a des collines de tous les côtés, ce côté de nous ont tendance à être contre-jour ou côté du rétro-éclairage. paysage chanson si vigoureux. Mais la plupart de la peinture de paysage traditionnel est plat et astigmatisme. Huang effets de poursuite vigoureuse de la montagne, le midi de montagne, montagne nuit Wordsworth, l'apprentissage de la montagne peinture dynastie des Song du Nord, non seulement « entouré de forte épaisseur », mais aussi un temps respectivement vers le (soir). Bien sûr, Huang sans formation la peinture occidentale, il ne suivra pas la peinture occidentale lumière la peinture à peindre ses paysages, mais nous pouvons vraiment voir quels de ses tableaux est vers les peintures de montagne (soir), qui attirèrent la montagne est midi, ce qui a attiré une montagne de nuit. C'est précisément où la peinture de paysage moderne Huang, les anciens ne ni inconscient.
Li Keran occidentale peinture ont reçu une éducation, mais aussi réfléchir sur Rembrandt, alors il peint la montagne lorsque la performance de « Mountain Light » est pleinement conscient de sa base de la peinture occidentale afin qu'il puisse bien traiter avec rétro-éclairage et sidelight. Il sait comment utiliser la lumière et l'ombre pour appeler la relation qu'il voulait appeler, et il a voulu mettre en évidence pour mettre en évidence, et il voulait cacher caché, il voulait vague vague. Dans son paysage, la limite lumière et l'obscurité, il reflète la lumière. La lumière réfléchie à partir de l'eau du ciel, la lumière du soleil et de la lumière de la montagne et des arbres. Comme les maisons, les ponts stand léger, il a été dérivé de autologue comme si elles émettent lumière elle-même - qui est reproduit avec précision la méthode de dessin Huang « aura ».
Huang montagnes peinture de nuit, le plus souvent dans l'obscurité peinture une maison, ou qui tirent un tour de montagne, auto-lumineux, contraire aux principes scientifiques, appelés « Emmanuel ». Mais il y a ce petit Emmanuel, le corps entier sont vraies, passer des morceaux sont spirituels! Li Keran maisons peinture, Qiaoting, toujours placé dans un endroit très sombre, a publié son propre corps glorieux est devenu le centre d'attention de l'auditoire, attirant l'il d'être là où tout le tableau. C'est un professeur de peinture apprendre et à utiliser, et il n'est pas adhérer de façon rigide à une percée audacieuse dans les méthodes de peinture occidentale.
Ainsi, la soi-disant l'innovation, l'approfondissement souvent et la ductilité de la découverte précédente et l'invention, est une transformation audacieuse et de ses prédécesseurs en droit de greffage.
