"Note de l'éditeur : ces derniers temps, alors que de plus en plus de séries télévisées et cinématographiques chinoises "brisent le cercle et vont à l'étranger", le type d'uvres pouvant avoir un meilleur effet de diffusion à l'étranger est devenu un sujet brûlant dans l'industrie cinématographique et télévisuelle. Aujourd'hui, un certain nombre de vétérans de l'industrie cinématographique et télévisuelle ont partagé leurs idées créatives, discuté des caractéristiques des uvres cinématographiques et télévisuelles actuelles et doivent encore faire des efforts pour "partir en mer". Ils pensent que "partir en mer" signifie que les exigences pour les travaux sont de plus en plus élevées. A partir de la création du thème, comment créer une bonne image de personnage, raconter une bonne histoire, rendre le grand thème "petit", et magnifier les petits personnages sont à la base du succès des uvres cinématographiques et télévisuelles.
Le grand thème est "être petit", et les petites gens sont agrandis
Animateur : En termes de création de thème, comment les uvres cinématographiques et télévisuelles peuvent-elles "rendre le thème petit" et toucher le cur des gens ? Comment les petits matériaux peuvent-ils être rendus profonds et devenir des vagues de l'époque au lieu de simples étuis ?
Gao Xixi : En fait, ces dernières années, je n'ai cessé de culbuter dans la grande structure de création de thèmes. Lors du tournage d'"Armageddon" (épisode 2021), lorsque nous avons été confrontés à ce thème, la première chose à laquelle nous avons pensé était de savoir comment le refléter dans la structure, et nous avons d'abord dû trouver une proposition de base. "L'Armageddon" a été tourné il y a 30 ans, quels problèmes avons-nous à résoudre en le re-tournant ? Grâce à la discussion et à l'exploration continues de notre principal département créatif, nous avons trouvé une direction, c'est-à-dire qu'à l'occasion du 100e anniversaire de la fondation du Parti communiste chinois, face à un tel thème, nous devons d'abord expliquer un problème - c'est le les gens qui ont choisi le Parti communiste, et le Parti communiste a percé au nom des intérêts du peuple.Les ténèbres, ont terminé l'Armageddon. Le thème principal de l'explication est « le pays est le peuple et le peuple est le pays. » Expliquer cela explique clairement pourquoi seul le Parti communiste peut sauver la Chine.
Yan Conghua : Parce que ma famille est de la campagne, j'ai une bonne compréhension des affaires rurales. La Chine a remporté une victoire complète dans la lutte contre la pauvreté. Au fil des ans, d'innombrables cadres et les masses ont fait de grands efforts pour aider le peuple à se débarrasser de la pauvreté et vivre une vie meilleure. Une fois que vous entrez dans leur vie et leurs familles, vous serez ému par leurs actes.
Yang Lei : Permettez-moi de commencer par "Le problème des trois corps". Parce que pendant longtemps dans les uvres cinématographiques et télévisuelles chinoises, la science-fiction est une petite catégorie, et tout le monde se demande : "Réalisateur, comment devrions-nous faire de la science-fiction ?" Je veux faire une science-fiction pour que les Chinois puissent la regarder. Quand j'étais enfant, je regardais des uvres de science-fiction américaines et européennes, et elles racontaient toutes des histoires dans leurs propres domaines culturels. Par exemple, "Star Wars" racontait une partie de l'histoire de l'Europe pendant la Seconde Guerre mondiale et la transformait en science-fiction. Lorsque nous tournons notre propre science-fiction, trouver nos propres racines et raconter nos propres histoires est un point très important.
Pour en revenir à "la mélodie de l'époque", je pense que cela finira par revenir à l'expérience du public et au sentiment de substitution. Par exemple, 2008 sont les Jeux Olympiques, donc l'histoire de 2007 est racontée avec beaucoup de contexte olympique. Bien que cela n'ait rien à voir avec "Trois-Corps", nous créons un environnement révélateur.
Guo Xiaodong : Lorsque les acteurs interprètent de petits personnages dans la grande époque, ils doivent vraiment entrer dans leur vie, observer et vivre leur vie et les comprendre autant que possible. Ce n'est qu'ainsi qu'ils pourront montrer leur vie normale, ce que les acteurs doivent faire.
Prenons l'exemple de « Nos dix ans ». J'ai joué un soldat. En fait, j'étais moi-même un soldat et j'ai travaillé à l'usine de Bayi pendant 14 ans. Je pense qu'il est très important pour les acteurs de saisir le processus de croissance des soldats au cours des dix dernières années dans le processus d'action. Je suis donc allé dans une unité à Baoding, où j'ai mangé et vécu avec les officiers pendant près de 20 jours pour comprendre ce qu'ils ressentaient à l'égard de la direction des troupes et de l'état d'avancement des exercices de combat réels.
Wang Xiao Qiang : Du point de vue du drame, le premier est de revenir aux personnages et de créer des personnages plus vivants pour faire sentir au public qu'ils ne sont pas faux et plus convaincants ; le second est l'histoire, c'est-à-dire l'intrigue, qui, je pense, est la racine de tout; Ensuite, il y a certaines expressions, je pense que techniquement parlant, il devrait y avoir un ordre.
sortir et entrer
Modérateur : Du point de vue de « Hua Liu Going to the Sea », quel type d'uvres peut avoir un meilleur effet de diffusion à l'étranger ?
Fu Binxing : Le premier est l'histoire, et le second est la qualité de la production.Nous constaterons que les uvres cinématographiques et télévisuelles qui fonctionnent mieux en Chine seront également plus performantes à l'étranger. Pour les histoires à résonance émotionnelle, tout le monde est connecté dans la logique sous-jacente.
Dans le processus de diffusion et de distribution, "sortir" est très important, mais dans la culture de différents pays, parfois "entrer" peut être plus important. Ce n'est que lorsque vous entrez que vous pouvez comprendre leur culture et leurs différences. Lorsque vous recommandez notre le jeu est plus efficace. Dans le même temps, nous allons également rééditer certaines intrigues et détails, et les rediffuser sur la base du principe de respect de la culture des autres pays, ce qui est également très important.
Ces dernières années, l'efficacité et l'influence des courtes vidéos dans le pays et à l'étranger ont été très importantes. Nous avons donc également commencé à utiliser de courts clips vidéo pour le marketing, l'emballage et le détournement lorsque nous les diffusons à l'étranger.
Wang Yixu : Nous avons incorporé un certain nombre d'éléments du patrimoine culturel immatériel dans "Canglan Jue", "Seven Seasons of Auspiciousness" et "Fox Fairy Little Matchmaker". Quels que soient les effets visuels, la structure de la vision du monde ou l'expression émotionnelle des acteurs eux-mêmes, nous nous engageons à créer une esthétique orientale et à montrer la beauté de la culture chinoise au monde.
Animateur : "La Fille de la Montagne" a une note de 9,3 sur Douban et environ 45000 personnes, comment un tel thème principal peut-il être aimé par les jeunes ?
Yan Conghua : Cette pièce parle d'une jeune fille, qui peut être considérée comme une héroïne, et de la performance d'un groupe de jeunes représentés par elle dans la lutte contre la pauvreté. Nous avons parlé de ce que font les « post-90 ». Ils luttent dans tous les domaines. Cette pièce a des histoires et des personnages, et elle a réalisé notre intention originale de création - établir les personnages dans le cur des gens ordinaires.
Modérateur : Pouvez-vous présenter en détail le développement de "Three-Body 2" ?
Yang Lei : "Le problème des trois corps" est de la science-fiction dure et implique beaucoup de connaissances scientifiques réelles. Nous avons passé plus de 3 mois à rechercher plus de 60 scientifiques de divers domaines à l'Académie chinoise des sciences, et avons passé beaucoup de temps à faire du texte recherche et apprentissage. Je pense que toutes les recherches et études textuelles devront peut-être être intégrées à la création de "Three-Body 2". Bien que "Three-Body 2" implique un grand nombre d'événements futurs, nous devons également utiliser des idées et des attitudes scientifiques pour discuter de la possibilité que cela se produise dans le futur. (sur)
Auteur/Sun Xiaochuan
